MŮJ WIFE A rychle jsem kráčel k prezidentskému paláci Misha Saakashviliho v Tbilisi, nevěděl jsem, co očekávat, ale snažil se vypadat, jako bychom patřili. Poté, co jsme se probojovali bezpečností, našli jsme kolem palácového areálu důležité, krásné lidi a místní verzi frézování mladých bederní mládeže. Připojili jsme se, stěžovali jsme si na špatnou kvalitu vína, smáli se příliš hlasitě a dívali jsme se na umění s tolik nadšením, jak jsme mohli shromáždit, abychom na naši kulturní nadřazenost zapůsobili na ostatní. Gruzínská média, jak je zvykem, se rojila, přestože hvězda již opustila budovu.
Misha (jak se říká) nebyl doma.
Volby v říjnu 2013 ukončily pomalý pokles Misha Saakashviliho z milosti a moci, ačkoli nebyl v Gruzii od té doby dostatečně dávno. Otevření galerie „Art Rules“(ხელოვნება მართავს) mělo za cíl změnit „Mishův dům“na noc současného gruzínského umění a kultury. Řeknout, že to bylo špatné, by byl kompliment.
Je samozřejmé, že každá instalace měla štítek a jméno skutečného žijícího umělce, takže v tomto smyslu to bylo umění. Moje žena a já jsme začali naše turné po zahradě.
Exponát A: Zahrada
1. Sprejově malované „street art“, většinou faux-cursive tagy a cartoonish mimozemšťany.
2. Dvě překližkové skateboardové rampy, dvě skateboardy, žádné skateboardisty, jeden štítek.
3. Tři ohně shořely nízko, těhotné se sociální kritikou, ve třech ropných bubnech.
4. Metrově vysoká stuha látky ovinutá kolem neoklasicistních sloupů paláce a vytištěná slovy „ZPRÁVA ZPRÁVÁ NEBO NENÍ K DISPOZICI.“Buď slova skutečně znamenala něco, nebo jen dělala angličtinu, aby vypadala velmi ošklivě.
Exponát B: Foyer paláce
1. Rezavé lžíce, hliníková fólie, prázdná instantní káva a další nalezené předměty vázané na plastovou krabičku se spleteným lanem a dráty.
2. Dvacet IV pytlů plných ořechů a bobulí, symbolicky zavěšených poblíž schodiště.
3. Zařízení vytvářející okolní nebo průmyslové zvuky založené na (možná?) Pohybech lidí v místnosti.
4. Napjatý, politicky nervózní tanec davu k této hudbě. Možná jsme nebyli uměním, ale zdálo se, že náš boj o účel paralelizuje s výstavou.
5. „Normální“obrazy a fotografie, většinou krajiny; možná kritika kulturní neviditelnosti nebo možná jen něco, co Misha zapomněla zabalit, když se odstěhoval.
Exponát C: Druhé patro
1. Socha obřího vyhořelého a svrženého květu zabírajícího většinu jedné místnosti a část chodby táhnoucí se po foyer. Několik lidí nad ní zakoplo a zmateně se rozhlédlo, jako by nevěděli, zda jsou vinni nebo ne. Možná, že zakopnutí bylo součástí jeho hlubšího prohlášení o lidském stavu. Nebo možná ne.
2. Tři bílé pohovky, z nichž každá má jednu velmi úmyslnou linii nečistot, která běží podél jejích polštářů. Můj osobní favorit, i když samozřejmě netuším, co to znamená.
Exponát D: Zahrada (opět)
1. Odtoková trubka, která byla zjevně víc než jen odtoková trubka. Podle etikety tohoto kusu to symbolizovalo rozpad Mishiného tajemství na informacích. Mluvil jsem přímo k ceduli s poněkud vtipným gruzínským výrokem, že magií gramatiky se část mužské anatomie stává stavem bytí. Nepřeloží se dobře, ale je to oblíbený mezi chlapci sedmého stupně.
2. Noční panorama Tbilisi, které nebylo součástí chaosu „Art Rules“, ale určitě by za krásu získalo první cenu. Během svého funkčního období prezidenta si Misha vytvořil skvělý výhled, rozložil pod svým útesem pod útesem dědictví fontán, jasných barev a bizarní architektury. Postavil své zdi natolik vysoko, aby zablokoval rozpadající se bláznivou čtvrť obklopující jeho další tři strany, omezující jeho zorné pole na město pod, na obloze nad a na Sameba za sebou.
„Pravidla umění“měla ukázat, že císař nemá žádné oblečení, i když se zdá, že mnoho z jeho více uměleckých předmětů také nemá. Když jsem spěchal, abychom chytili metro domů, měl jsem dojem, že to byl obrovský vtip. Umělci a organizátoři událostí si mysleli, že dávali Misha prst tím, že proměnili jeho dům v uměleckou galerii, aniž by si uvědomili, že naplnění Mishinho domu jejich ochablým uměleckým dílem byl sám prstem.
Je to smutný vtip: místo let politického plýtvání a oficiálního kýče naplněného uměleckým kýčem, celá událost byla pouze pokračováním ennui a impotence bývalého režimu. Přestože král opustil svůj hrad, jeho poddaní stále naštvávají jeho stín. Kinda mi připomíná jiného slavného gruzínského jménem Joseph.
