Příběh
Glimpse a Matador současně vydávají dokončené příběhy spolu s úryvky z editora a tříměsíčního revizního období spisovatele a ukazují, jak se příběh cestovního psaní mění.
JEDEN Z PRVKŮ, které jsou středem Matadorova étosu, byla vždy progresi. Na čem záleží není ani tak jediný příběh, kniha nebo projekt, ale pokračující pokračování, navazující dynamika, jak se mi líbí, každodenní proces psaní, práce, surfování, výchovy rodiny, ať už je to cokoli je a přesto je člověk schopen v průběhu času pokračovat v učení, praktikování a udržování své práce.
Když se příběh objeví online nebo v tištěné podobě, pro čtenáře jsou nepřístupné hodiny, dny, měsíce a někdy roky za vývojem spisovatele. Poznámky, kusy, přepisy, revize. Poznámky a dialog a vztah s editorem.
S publikací začátkem tohoto týdne příběhu korespondenta Glimpse Lauren Quinn Bones, který se vynořil v hlíně, o třicet let později jsme začali v Matadoru něco nového. Když se vydává příběh každého korespondenta, postupujeme kupředu, současně zveřejníme pohledy spisovatele i editora na proces revize.
Sarah vysvětluje ve své první poznámce o Laurenově díle:
Co bych chtěl nabídnout na Glimpse, je druh rentgenového editorského procesu, který ukazuje, jak jsou příběhy vytvořeny. Když je korespondentův kus publikován v Matadoru, postavím doprovodný příspěvek sem na Glimpse s výňatky z různých návrhů jejich práce (vždy, vždy s jejich svolením - pokud je s tím spisovatel nepříjemný, nedělám to) a diskusí o tom, jaké druhy překážek jsme si vyjasnili, když jsme procházeli redakčním procesem.
Na velmi sobecké úrovni je to pro mě nesmírně užitečné při porozumění mému vlastnímu psaní a schopnosti přemýšlet o měsících, které jsme spolu s autorem strávili na jednom kusu. Doufám, že pro vás bude také užitečné, když čtete a píšete, a ujišťuje vás (nebo skromně!), Že víte, že nic nevychází plně formované a nedotknutelné, že existuje mnoho hodin úvah a předělávání a zpětných a zpětných zkoušek. před tím, než konečná část, kterou si přečtete, vyjde všechno pěkně upravené a leštěné, zradí nic o své bezohledné pasáži k publikaci.
Mezitím Lauren řekla o třech měsících strávených na tomto příběhu:
První návrh mého eseje o etickém dilematu se týkal inherentní úlohy zaujatosti, toho, jak to obarvovalo mé zkušenosti v Kambodži - a spousty zkušeností Západních lidí v Kambodži - a způsobu, jak efektivně řešit tuto zaujatost, bylo čelit tomu přímo a explicitně.
Dost fér, ale problém byl tento: ten kus se odehrál v mé hlavě. Nebyly tam žádné scény, žádné postavy, žádný příběh. Co tam bylo spousta: metafory, abstrakce, vážný jazyk a těžkopádná musings, a já jsem pohřbil příběh uvnitř toho všeho. Obcházel jsem se a naznačoval - snažím se psát o něčem, aniž bych o tom vlastně psal. Trauma v délce zbraní.
Svým psaním jsem ilustroval ten samý jev, o kterém bych měl psát: ticho, které lidé po traumatu předpokládají. Bylo to jako očividná metafora, o kterou byste mohli požádat. A ani jsem nevěděl, že to dělám.
A Sarah na mě zavolala. Sakra.
Poté popisuje, jak pracovala prostřednictvím dvou dalších přepisů. Pokud vás vůbec zajímá redakční proces za vyprávěním cestovního psaní, určitě se podívejte na redakční blog Glimpse. V příštích několika týdnech budeme mít další kousek Korespondentů Zhlédnutí.
