Cestovat
V reálném životě současně zpracováváme desítky myšlenek, vzpomínek, nápadů a emocí. Příběhy, které se zdají skutečné a živé, jsou příběhy, které obsahují více vrstev.
Počáteční spisovatel se však obvykle zaměřuje na jednu věc najednou.
Zde jsou dvě techniky, které vášmu příběhu o cestování dodají hloubku a vrstvení.
1. Korelující objekt
Jedna z nejjednodušších, ale nejúčinnějších technik pro popisy vrstev, vyprávění a emoce postav, se nazývá korelace objektu.
Myšlenka je taková, že autor místo toho, aby jednoduše uvedl, jak se postava cítí nebo si myslí, navrhne, použije korelaci mezi objektem a způsobem, jakým na něj postava pozoruje nebo jedná.
- Příklad 1 (Základní) „Cítil jsem se osamělý.“
- Příklad 2 (korelující objekt) „Vyšel jsem do přístavu kolem soumraku a podíval se na lodě připoutané k jejich kotvištěm.“
První příklad - „Cítil jsem se osamělý“- funguje pouze na jedné úrovni a říká, jak se postava cítí. Druhý příklad - je-li umístěn ve správném kontextu - funguje na alespoň dvou úrovních, což naznačuje, jak se postava cítí, zatímco hladce pokračuje v vyprávění příběhu.
Jedním z nejznámějších příkladů všech dob je scéna slaninového tuku v příběhu Hemingwaye „Soldier's Home“.
Harold Krebs, mladý voják zpátky v Kansasu poté, co byl zraněn v první světové válce, se nemůže vrátit do práce, k ideálu své matky „normálního života“. Nyní musí vydržet její výslech u snídaně:
"Měl jsem o tebe moc starosti, Harolde, " pokračovala jeho matka. "Znám pokušení, kterým musíte být vystaveni." Vím, jak jsou slabí muži. Vím, co nám tvůj vlastní milý dědeček, můj vlastní otec, vyprávěl o občanské válce a modlil jsem se za tebe. Celý den se za tebe modlím, Harolde. “
Krebs pohlédl na slaninu, která ztuhla na talíři.
Ve svém čtení začněte všímat, kdykoli autor použije objektivní korelaci, aby vyjádřil pocity postavy. Při použití na cestovní psaní je dobrým výchozím bodem zapamatovat si scénu a poznamenat si, co přijde na mysl jako první.
Mějte na paměti, že nejúčinnější objekty jsou univerzální, věci, které si může každý okamžitě představit a vztahovat se k nim.
Byla to určitá hudba, která se hrála? Rys krajiny? Mějte na paměti, že nejúčinnější objekty jsou univerzální, věci, které si může každý okamžitě představit a vztahovat se k nim.
Experimentujte s čímkoli, co chcete použít, vyzkoušejte různé způsoby, jak sladit objekt s myšlenkami a emocemi vaší centrální postavy. Stejně jako u každé nové techniky bude zpočátku pravděpodobně vyšlápnutá a vynucená, ale s praxí bude přirozeně plynout.
2. Menší postava jako zrcadlo
Podobně jako u objektu korelačního, lze také použít způsob interakce hlavní postavy s vedlejší postavou jako emoce odrážející zrcadlo, zatímco pohání příběh dopředu.
Zde je příklad z časových pamětí monografie Arthura Millera. Artur se právě setkal se starým známým, zatímco dostal účes. Povšimněte si, jak se podobně jako objektová korelace používají akce holiče (vedlejší postavy) k navrhování více emocí, které hlavní postava cítí:
"Přijdu znovu, " řekl jsem s předtuchou, že nebudu, protože nic mezi námi nezůstalo, nebo že kdybych to udělal, nebyla by tady. Přikývla a zdálo se, že to také ví, a na konci dalšího dne šla ke dveřím a do temné ulice. Holič, který skončil, sklouzl z mého polokrytí a setřásl vlasy do podlahy, neříkal nic. Zachytil její chlad, znepokojení, které jsem jí přinesl.
Stejně jako dříve hledejte místa, kde autoři používají menší postavu, aby pomohli ilustrovat emoce hlavní postavy. Poté experimentujte s technikou ve svém vlastním psaní.
Použití menší postavy jako zrcadla může být zvláště užitečné při psaní cest, které je tak často bohaté na menší postavy - lidi na ulicích, rybáře, obchodníky, spolucestující atd.
Když spisovatel nedokáže začlenit tyto lidi do emočního kontextu příběhu, často se stanou jako scenérie nebo výřezy z lepenky - a tak příběh ztrácí svou pravostrannost.
