Cestovat
Toto je část 3 5dílné série, Transformujte své cestovní psaní.
POHLEDNĚ jsme ZÍSKALI, jak vypravěči popisují (nebo nedokážou popsat) jiné postavy ve svých příbězích. Nejzkušenější spisovatelé „představí“postavy způsobem, který:
- Poskytněte kontext a vysvětlete, jak tato postava zapadá do scény
- Vyjádřete emoce, poskytující pocit vypravěčových dojmů charakteru (který může vytvořit silné příležitosti pro tyto dojmy, aby se vyvinuly prostřednictvím budoucí interakce)
- Uveďte fyzické údaje, které se registrují na smyslové úrovni
- Jsou postaveny na interakci a dialogu, a to nejen vyprávění, jak je postava, ale zobrazují je prostřednictvím výměny
Dnes se zaměříme na # 3, fyzické detaily a podíváme se, jak mohou při pečlivém představení vést k dalším vrstvám, zejména k vyjádření emocí.
Fyzičnost postavy je tak často představována jako značka, něco zcela povrchního. Například:
Barman byl vysoký, vytetovaný a měl na sobě buřinku.
I když nám tyto fyzické údaje dávají něco, co bychom si mohli představit (jsou to alespoň jeden krok za celkovým výřezem kartonu „usměvavý řidič taxi“nebo „rybář zabitý během počasí“), od vypravěče stále neposkytují žádné skutečné asociativní informace. Můžete z této věty zjistit, zda je vypravěč odcizený barmanem? Obdivuji? Zděsilo ho to?
Jinými slovy, tyto podrobnosti nám nedávají jasný smysl pro první dojem vypravěče. Ale co když vypravěč může přidat jednoduchou asociaci, která zobrazuje to, co v té době myslel? Příklad:
Barman byl vysoký, vytetovaný a měl na sobě bowlingovou čepici, což mě z nějakého důvodu přimělo myslet na vaudeville umělce.
A co teď? Máme poněkud lepší představu o dojmu, který tato postava vyvolala? Existuje nyní prostor pro to, aby se tento první dojem změnil budoucími interakcemi?
Ale pokud jste byli vypravěčem, jak byste si mohli být jistí, že čtenář získá skutečný pocit - řekněme, že to byl jeden z těch barmanů, který byl tím nečekaným goofballem - který jste tehdy cítil? A co zvuk? Slyšíme jeho hlas?
Barman byl vysoký, vytetovaný a měl na sobě bowlingovou čepici, což mě z nějakého důvodu přimělo myslet na vaudeville umělce.
"A co s tím?" Řekl nečekaně vysokým a plechovým jižním přízvukem.
Nyní si povšimněte, jak se barman objevuje jako „skutečná“postava - osoba s hlasem, přízvukem, určitým pohledem a „vztahem“(byť jen prostřednictvím odvětví služeb) s vypravěčem. I když to nemusí být nutné u každé postavy, se kterou vypravěč narazí, určitě potřebují vaši úvahu, pokud budou součástí nějakých důležitých interakcí v příběhu (například barman bude, jakmile noc dosáhne uzávěrky, znovu vypravit vypravěče a její přátelé s jeho životním příběhem - a to je důvod, proč tato zvláštní noc / zážitek stojí za přečtení).
Připojte se k nám 3. dubna na chatu „Transform Your Travel Writing“- #MatUTalks.
Učení se od mistra
Stejně jako u učení čehokoliv, pokud se chcete naučit prezentovat postavy, najděte mentora nebo mistra. Nezáleží na tom, zda se jedná o romanopisce, filmaře, umělce - fotografy - záleží na tom, že vás inspirují tím, jak vytvářejí pocit patosu nebo identity se svými postavami.
Jednou z mých oblíbených je Alice Munro, kanadská krátká povídka, která nedávno získala Nobelovu cenu za literaturu. Vezměte tyto příklady:
Byla to těžká mladá žena, která vypadala, jako by se vzdala každého oddělení kromě vlasů. To bylo blonďaté a objemné. Veškerý nafouknutý luxus ve stylu koktejlové servírky nebo striptérky na takovém pracovním obličeji a těle.
- z „Medvědí přišel přes hory“
Jaký smysl má vypravěč této ženy? Vidí ji způsobem, který se zdá být podřadný / soudný? Vyhodnocuje ji jednoduše jako potenciální sexuální dobytí? (Všimněte si, že hlavní postavou tohoto příběhu - a hlediskem, kterým vypravěč „vidí“tuto ženu - je stárnoucí philanderer.)
Zabila se tím, že předstírala, že ho poprvé viděla. Jeho kudrnaté, krátce oříznuté, velmi tmavé vlasy ustupovaly v chrámech a obnažovaly hladkou zlatohnědou kůži slonoviny. Jeho široké, ostré ramena a dlouhé, jemné končetiny a pěkně tvarovaná poměrně malá lebka. Očarně se usmál, ale nikdy strategicky a zdálo se, že nedůvěřuje úsměvu, protože se stal učitelem chlapců. Do čela mu byly zasazeny slabé linie permanentní pražce.
- z „Co se pamatuje“
Všimněte si emocionálních asociací vyvolaných v těchto fyzických popisech. Co tento vypravěč skutečně zvažuje podle jejího názoru (jako manželka středního věku) svého manžela? Co můžeme říci o jejích vlastních snech a touhách, jak si všimne „slabých linií“na čele nebo jak se zdá, že „nedůvěřuje“s úsměvem?
Jeden poslední příklad, můj oblíbený, ukazuje, že fyzické popisy nemusí být dlouhé a složité, aby zprostředkovaly velmi silné asociace. Příběh „Hateship, Friendship, Courtship, Loveship, Marriage“začíná hrdinou Johannou a silným pocitem, že je to velká vykostěná, domácká žena uprostřed nějakého dosud neznámého pohybu po celé zemi. Všechny její interakce s jinými postavami jí vytvářejí pocit, protože tato velmi nežádoucí, obtížná žena, která samozřejmě vytváří obrovský potenciál pro události později v příběhu, aby tyto první dojmy vyvinuly a vyvrátily.
Méně kvalifikovaný spisovatel by mohl mít podobnou postavu a omezit ji na šablonu, která by ji popisovala jako „hlasitou“nebo „hrubou“nebo „s nadváhou“. Munro ji však činí tak jemnou a viscerální. Během rozhovoru s vlakovým dirigentem je žena při dotazu na přepravu svého nábytku popsána takto:
Její zuby byly přecpané k jejím ústům, jako by byly připravené na hádku.
V pozdějších částech této řady se podíváme na další prvky pro transformaci vašeho cestovního psaní. Prozatím zvažte, jak fyzické popisy, které dáváte postavám, vyvolávají emocionální asociace, smysl pro charakter jako skutečný člověk, ne pouze kartonový výřez.
