Cestovat
Fotografie: Nessa Land
Haruki Murakami, přestože je jedním z největších kulturních zkřížených spisovatelů naší generace, nemluvě o novináři na volné noze, překladateli a maratónském běžci, nemá mnoho předpětí.
Jednou přemýšlel: „Bez mého psaní jsem přiměl řadu lidí, aby pili pivo. Nemáš ponětí, jak mě to potěšilo. “
Jeho knihy jsou plné záhadných metafor - studní, zvířat v zoo, toaletního papíru vytvářejícího katalyzátor -, které spojují fantazii, tajemství a existenciální … pití obrovské šance.
Mnoho fanoušků se diví přesně tomu, co způsobuje, že stroj Murakami funguje, a naštěstí pro ně jeden z hlavních operátorů - jeho překladatel Jay Rubin - napsal kroniku své kariéry s názvem Haruki Murakami a Hudba slov.
Poté, co Rubin konzultoval Murakamiho, pronásledoval nuance svého psaní a obecně byl fanouškem jeho práce, vytvořil bezpočet pohledů na autorův život a styl. Statečný nový cestovatel dokázal zachytit okamžik překladatele a času profesora Harvarda, aby prodiskutoval úkol překládat Murakamiho nejnovější díla.
(BNT) Proč jste se rozhodli psát Haruki Murakami a Music of Words a jaký byl váš přístup k diskuzi o překladu s publikem čtenářů beletrie?
Pošetile jsem si myslel, že bych mohl pomoci představit Murakami anglicky mluvícímu publiku tím, že zkompiluji několik jeho povídek s komentářem.
Překlad je nejbližší čtení, jaké kdy mohl člověk udělat, a na konci práce vám může dát megalomanský smysl pro pravdu o vašem vlastním čtení.
Nikdo, včetně Harukiho - a nakonec i mě - neměl tento plán rád, a čím více jsem na knize pracoval, tím více rostl komentář - a faktické informace - a používání citovaných pasáží se zmenšovalo.
Nakonec vyšlo najevo, že Murakami nepotřebuje pomoc při čtení ze strany zahraničních diváků.
Nejsem si jistý, kdo vadí, aby si přečetl mou knihu, ale jsem rád, že UK Vintage si váží toho, aby vytiskly dvě aktualizované verze (poslední jen před několika měsíci, včetně diskuze o After Dark).
Jaký typ kreativního psaní děláte a jak to přispívá k vaší metodě překladu?
Roky překladů byly úžasným workshopem pro výuku anglického stylu, což zase zlepšilo můj překlad, ale nedělám své vlastní kreativní psaní.
Haruki Murakami používá ve svých dílech mnoho netradičních symbolů (alespoň do západní perspektivy) spolu s častými kulturními odkazy. Kolik překládá překlad těchto artefaktů do západního cílového jazyka obsah?
Jinými slovy, jaké rozdíly by si někdo, kdo plynule mluvil japonsky a anglicky, všiml při zkoumání obou verzí Murakamiho práce?
Murakami nejčastější kulturní odkazy jsou západní, takže překlad téměř nikdy takové změny nezahrnuje. Určitě vynalézá spoustu neobvyklých similů a má své vlastní mazlíčkové symboly (studny, chodby), ale tyto udeří japonského čtenáře tak neobvykle a svěží, jako to dělají západní čtenáři. Je jen velmi malý rozdíl.
Co tě přivedlo k Haruki Murakami?
Americký vydavatel mě požádal, abych vyhodnotil Hard-Boiled Wonderland a The End of the World z hlediska možného překladu. Řekl jsem jim, že je to úžasná kniha, kterou by měli všemi prostředky publikovat a dobrovolně ji přeložit, ale moji radu ignorovali.
O pár let později vyšel překlad Alfreda Birnbauma z Kodansha International. Čtení té jedné knihy mě zavěsilo.
Mnoho teoretiků překladů se domnívá, že překlady jsou nejvýhodnější, pokud v překladu ponechají prvky původního jazyka, zatímco jiní věří, že to vede k textu, který je zjevně napsán v typu „překladatele“
Japonec je obzvláště zajímavý příklad, protože věty se nezmiňují o předmětech, takže v příběhu první osoby je „I“mnohem méně přítomné, než na které jsou zvyklí Američané. Jak jste se rozhodli tento rozdíl vyřešit?
Fotografie: pixie_bebe
Doufám, že jsem ve svých dodatcích o překladu uvedl, jak je beznadějné pokusit se vytvořit doslovný překlad japonského textu. Absence předmětů v japonských větách však není problémem víc než absence jména ve větě: „Jedl sendvič z arašídového másla.“Kdo je „on“?
Jak mohou mluvčí angličtiny vědět, co znamená „on“? Je to tak záhadné! Pokud se chcete dozvědět více o mýtu věty bez předmětu v japonštině, přečtěte si prosím můj text Sense of Japanese (Kodansha International).
Popište svůj proces překladu. Kde děláš svou práci? Jak dlouho pracujete? Jaké konkrétní metody používáte?
Pracuji u stolu doma na počítači asi čtyři hodiny najednou, počínaje snídaní a končící, když se můj mozek změní v kaši. Po obědě nejsem moc na nic.
V prvním konceptu se snažím co nejvíce dokončit práci a při práci na pozdějších návrzích si vždy ponechám původní text blízko. Někteří lidé se nejprve překládají do jakéhokoli doslovného mishmashu a potom to vyleští bez velkého odkazu na originál, ale nikdy jsem takhle nemohl pracovat. Snažím se zachytit všechny nuance hned z pálky.
Překládáte překlady v japonštině, abyste si byli vědomi dalších překladů, se kterými se setkáte? Jaký je nejhorší překlad, jaký jste kdy našli v hromadném oběhu?
Zjistil jsem, že četl „skrz“jiné překlady a hádal, co může být originál. Může to být nepříjemné. Často odkazuji své studenty na překlad Světla a temnoty Natsume SÅ seki jako příklad toho, jak se můžete mýlit, když překládáte gramatiku místo myšlenek a obrázků.
Myslíte si, že by se vaše zkušenost překladatele mohla vztahovat na překlady z jednoho média na druhé (intersemioticky)? Jak byste převedl Kafku na pobřeží do filmu?
Překlad je nejbližší čtení, jaké kdy mohl člověk udělat, a na konci práce vám může dát megalomanský smysl pro pravdu o vašem vlastním čtení. Pokud byste se na tuto otázku zeptali v takovém čase, pravděpodobně bych řekl, že POUZE překladatel může dělat to, co navrhujete.
Naštěstí jsem v tuto chvíli v klidnějším stavu a mohu jen odpovědět: "Huh?"
Uvědomuje Murakami, že je překladatelem, potenciál jeho překladů?
Ano, vědom, ale ne posedlý. Nepisuje především k překladu.
