Cestovat
Paul Sullivan z fakulty MatadorU identifikuje některé problémové oblasti v cestovní fotografii.
V nedávném článku o problematice psaní a cestování porno, starší editor David Miller hovořil o tom, jak autoři cestování, často nevědomky, redukují lidi na stereotypy - „malý thajský muž se širokým úsměvem.“
Fotografové, obvykle stejně neúmyslně, dělají totéž. Ale zatímco my všichni rádi vidíme lidi, jak se usmívají před kamerou, jak indikativní je to pro něčí každodenní realitu? Přemýšlejí lidé kolem paprsku celý den? Nebo jsou chvíle, kdy se cítí zmatení nebo smutní, zamyšlení nebo naštvaní, nebo dokonce prostě spokojení? Lákavé, jak by to mohlo být, aby se váš předmět usmál před kamerou, jiné nálady nám často říkají více o osobě, situaci a obecně lidském stavu.
Fotografická společnost Ameriky definuje cestovní fotografii jako:
obrázek, který vyjadřuje pocit času a místa, zobrazuje zemi, její obyvatele nebo kulturu v jejím přirozeném stavu a nemá žádná geografická omezení.
A přesto tolik z toho, co se dnes zdá, jako cestovní fotografie, nedokáže vyjádřit tento „pocit času a místa“, raději raději než cestovní balíček a místo jako druh produktu.
Abychom se vyhnuli komodifikaci lidí a místa, musíme se naučit myslet nekomodifikovaným způsobem. Pokud je naším cílem - vědomě či nikoli - cíl „prodat“, je pravděpodobné, že tento cíl bude skutečně snížen na jeho stereotypy, nebo bude alespoň ukraden vyloučením všeho, co se považuje za „off-put“(dopravní zácpy, tlustí / oškliví lidé, staveniště) a zdůraznění přitažlivějších prvků (modré nebe, věnování katedrálních věží, hezké ženy v Pradě).
Příklad zvolený pro ilustraci článku o cestování (výše) je příkladem. Dostatečný evokující obraz na první pohled - dobře složený, pravidla Rule of Thirds aplikované v celém textu, harmonické barvy, nárazová vlna, která nám ukazuje, že ve vodě je pohyb - je ve skutečnosti dokonalým příkladem „vizuálního cestovního porna“.
Obrázek pro mě jako fotografa vyvolal stejné druhy otázek, jaké by mohly bezkontextové popisy (např. „Pláže zalité sluncem“) pro autory cestování.
Jaký příběh se to týká? Nakonec se říká, že „tady je štíhlá dívka s pěkným zadkem (také relativním) na písečné pláži za slunečného dne.“Odpověď: moc. Omezuje místo i osobu na jejich nejpovrchnější složky.
Lze takový obrázek opravdu klasifikovat jako cestovní fotografii? Podle výše uvedené definice si myslím, že ne. Úkolem seriózních fotografů cestování není poskytovat obecné obrázky, které podporují předem pojaté představy o místě, ale poskytovat vizuální zprávy o světě tak, jak je, ostatním.
Pokaždé, když klikneme na závěrku, děláme vědomé (a někdy podvědomé) rozhodnutí, jaké informace mají být zahrnuty nebo vyloučeny.
Když se fotografové cestování snaží přinést svému publiku čestnější reprezentaci místa způsobem, který čerpají z myšlenky na dokumentární fotografii. Dokument (definovaný (Wikipedia)) jako „pravdivá, objektivní a obvykle upřímná fotografie konkrétního předmětu, nejčastěji fotografie lidí“, se dokumentární film do značné míry považuje za samostatnou školu pro cestování, ale každý fotograf, který pracuje v éterickém poli, ví, že se zjevně překrývají..
Jak se fotografové cestování vyhýbají vytváření pornografického cestování? Čím více detailů a kontextu poskytujeme v našich obrazech, tím méně vypadají jako hezké, ale nesmyslné pohlednice a začnou se vyprávět - to znamená „duše“. Fotografové nemusíme mít substantiva, slovesa, a přídavná jména, která máme k dispozici, ale kromě jiných kompozičních nástrojů a strategií máme také úhly, světlo, perspektivu a rámování, abychom mohli prezentovat alternativní interpretace scény.
Pokaždé, když klikneme na závěrku, uděláme vědomé (a někdy podvědomé) rozhodnutí, jaké informace mají být zahrnuty nebo vyloučeny - což znamená, že se rozhodujeme o druhu fotografie, kterou pořídíme. Abychom se vrátili k výše uvedenému příkladu, přiblížení se znaku mohlo odhalit specifický jazyk, který by nám možná dal větší smysl pro místo. Úhel posunutí, který zahrnuje alespoň část výrazu obličeje subjektu, nám mohl dát vodítka o její identitě nebo stavu mysli. Jiný úhel mohl také otevřít pozadí detailů na pozadí.
Ani města, ani lidé nejsou dokonalí a ne-krásné aspekty jsou přirozené pro vyprávění příběhu a budování pravdivějšího a přesvědčivějšího vyprávění. Tato profesionální fotografická esej o Islandu je jen jedním z příkladů toho, jak fotografové mohou divákům poskytnout záhadné informace o zemi, aniž by se uchýlili k klišé.
Zkontrolujte obrázky 9, 13, 23 a 27 - deštivé scény, šedá obloha, staveniště a depresivně vyhlížející mládež pijící pivo. Nic z toho by nebylo použito na turistickou kampaň, ale jsou to nádherné obrazy svým vlastním způsobem a přinášejí nám upřímnější a realističtější pohled na Island a životy jeho lidí v konkrétním čase (v tomto případě po ekonomické pád).
Stephen Mayes z proslulé dokumentární fotografické agentury VII říká v rozhledném rozhovoru: „Existuje tendence vidět něco, co uznáváme, a odměnit ho, protože je to známé.“
"Osobně si jen rád počkám, " říká o tomto výstřelu student fotografie MatadorU Christian Giarrizzo. "Zvláště, když máte luxus času, zkuste absorbovat každou jednotlivou duši, kterou můžete." Vždycky si vzpomínám na tuto fotku s velkým úsměvem. Přijatá uprostřed jezera Inlay v Barmě. Ten chlap, který mě přivedl na toto místo, se snažil, aby měl malé pádlo stále v klidu … Děkuji, příteli. “
Je to velmi lidská, a proto přirozená tendence, ale je třeba bojovat, abychom se vyhnuli stereotypům. Jednou z nejvíce inspirujících věcí při pohledu na svět pomocí objektivu fotoaparátu je možnost vidět to jiným způsobem - pozorovat věci, které si normálně nevšimnete, objevit exotiku ve známém a známého v exotickém stavu.
Jak vám řekne jakýkoli dokumentární fotograf nebo cestovatel, dobrým způsobem, jak vylepšit své představy o lidech nebo místě, je strávit co nejvíce času se svými předměty.
Poznámka: Fotografie studentů MatadorU „> Christian Giarrizzo's sentimenty ohledně„ milující čekat “na této fotografii vpravo.
Spěchat mezi městy a komunitami, aniž by bylo nutné věnovat čas tomu, abych rozuměl nebo prozkoumával, může vést pouze k povrchním reprezentacím. A protože většina fotografů (a cestujících) spojuje „cestování“s tím, že je někde „nová“, je to až příliš často typ cestování, který vidíme.
Přinejmenším může nějaký slušný výzkum předem o zemi, městě nebo kultuře poskytnout nápady a znalosti. Pokud nemáte dostatek času na výlety do zahraničí, zkuste střílet doma. Pro mnoho cestovatelských fotografů, amatérských nebo profesionálních, to zní všedně, ale výhody zahrnují intimnější porozumění vašemu okolí a subjektům, větší důvěru v zapojení a fotografování a větší přístup. Ty mohou často vést k silným výsledkům.
To nejsou jen profesionálové. Naši studenti na MatadorU také přirozeně uplatňují na svou práci dokumentární myšlení. Naše týdenní fotografické laboratoře, ve kterých jsou studenti vybízeni ke sdílení své práce a k jejímu hodnocení členy fakulty, často vyvolávají zajímavé přechody. Tento týden jsme například dostali záběry jako ten výše uvedený Christianem Giarrizzem.
Nebo tento obrázek Sarah Shaw:
"Prošel jsem touto zdí, když jsem procházel svým sousedstvím na severovýchodě Soulu." Zajímala mě značka (neobvyklé vidět v této části Soulu) vedle nějakého oblečení, které vypadá, že pochází od staršího muže nebo ženy. Líbí se mi kontrast oděvu a značky, protože zdůrazňuje rychlé změny, ke kterým dochází v korejské společnosti. Také jsem byl přitahován k šedozelené barvě šedozelené. “
Jak David ve svém článku zdůrazňuje: „Každý je někde místní a cestovatel všude jinde. Tedy několik jednoduchých popisů o rodném městě někoho jiného je skutečně psát cestování, stejně jako jednoduchý popis vašeho rodného města je cestování psát pro ostatní. Když začnete s tím, co dobře víte, vaše referenční body se instinktivně čerpají z konkrétních jmen a detailů a současně berou v úvahu historii místa, to, jak se v průběhu času změnilo (nebo zůstalo stejné) a jak jsou ovlivněny vaše zážitky. podle ročního období, ročního období a různých faktorů jedinečných pro dané konkrétní místo a kulturu. Při použití na psaní může tato vícevrstvá perspektiva vést k pocitu „rozvíjení života“nebo k místu „být naživu“. Hovoříme o tom jako o psaní, které má specifický časový smysl nebo dočasnost. “
V našich kurzech psaní, filmu a fotografie se snažíme dosáhnout co největší průhlednosti nebo „pozemního“reportingu. Foto „ohromujícího západu slunce“nebo „nedotčené pláže“by mohlo být subjektivně příjemné vyrobit a dokonce sdílet s přáteli, ale nakonec neříká nic jiného než „tento západ slunce / pláž je pěkný“.
Půjčování z dokumentárního myšlení, cestování pomalu a zamyšleně, přemýšlení o tom, co je uvnitř (a vně) vašeho hledáčku, než kliknete na závěrku: To jsou všechny způsoby, jak se vyhnout vizuálnímu cestování porno - a udělat mnohem intimnější spojení s publikem.
