Častým úskalím psaní o cestování je nudný příběh „I-did-this-then-I-did-that“.
Jinými slovy, od té doby, co jsem tam byl, musí být cesta o mně.
Takže mě překvapilo, když jsem četl This Is Paradise od Suzanne Strempek-Shea, která dokáže uniknout dvojím tyranským chronologiím a narcisům, které běžně ovlivňují psaní o cestování. Přestože autor cestuje do Malawi, Irska a do expozic východních států poblíž autorova domu v západních Massachusetts, existuje nary „já“. Jen chladné, čisté oko, pozorující a vykazující podrobnosti: stará Afričanka „s mezerami v linii zubů, [která] nosí růžové tričko, které prohlašuje:„ Díky Bohu, že jsem roztomilá. ““Nebo skutečnost, že v Malawi jsou ženská prsa „často zobrazována stejně nedbale jako loket“.
This Is Paradise hovoří o pozoruhodném životním příběhu irské ženy Mags Riordan, jejíž syn Billy se během výletu do africké Malawi utopí. Ve své paměti Riordan přesouvá nebe a zemi, aby ve vzdálené vesnici, kde zemřel její syn, zřídil lékařskou kliniku.
"Pocházím z pozadí jako novinář, " říká Strempek-Shea, který se poprvé setkal s Riordanem na místním veletrhu. Bylo to osudové setkání, které vyvolalo roky výzkumu, psaní a cestování. "Je pro mě přirozené hledat příběhy v jiných, mít ten radar venku."
Strempek-Shea zpočátku psala své dojmy z Riordanova příběhu u první osoby.
"Nepovažovala jsem to říct první osobě, dokud jsem necestovala do Malawi, abych sledovala Mags měsíc, " říká. "Jak předpověděla Mags, byl jsem odfouknut krajinou, lidmi, kulturou, počasím, a pak jsem viděl na vlastní oči potřeby, které ji inspirovaly k vytvoření Billy Riordan Memorial Clinic." Jako toho nováčkům bylo toho tolik, že jsem psal o tom, co vidím, cítím, přemýšlím, dělám.
"Začal jsem tam psát ty" já "kousky a jednoho dne jsem si uvědomil, že to není to, co bych tam měl dělat. To nebyl můj příběh. Nebyl to příběh o tom, že by někdo zvenčí sledoval, jak někdo dělá nějaké úžasné věci. Byl jsem tu, abych vyprávěl příběh té ženy. Mohl bych si vzpomenout na to, že jsem na novém místě a situaci, v esejích nebo v části nějakého jiného příběhu po linii, a pravděpodobně budu v určitém okamžiku. Ale tato kniha musela být o ní. “Takže jak Strempek-Shea stíny Mags, vidíme Mags dělat její každodenní práci, přidávat komentáře sem a tam, ale Strempek-Shea jako pozorovatel a partner zůstává neviditelný - například ve scéně v Mags líčí příběh jejího syna Billyho, který se topí na pláži, kde se to stalo:
"Odsud někde sto yardů dolů po pláži, " říká Mags, "sundal si boty, vytáhl z kapes věci - plaval tam." … Podívala se na pláž. Přehlídka dětí a ošuntělý pes sledují pár bílých turistů a blíží se k části pláže, na kterou Billy šel plavat. Její oči tam zůstávají, když říká: „Ráno nebyl v posteli. Ani nevybalil. “
Současně s tím, že v tomto Is Paradise není „já“, je zde velmi povědomí o autorském „oku“nebo zřetelném pohledu. Koneckonců, jakýkoli druh cestovního psaní je o místě původu a osobnosti spisovatele, stejně jako o místě, které je navštíveno, obvykle je součástí jakéhokoli počtu drobných úsudků o tom, co cestující vidí a jak cestovatel to popisuje. I když jsme chtěli, nemůžeme se zastavit v tom, abychom měli tyto soudy, a možná bychom neměli. Ve skutečnosti právě tyto úsudky vytvářejí chuť a texturu v cestovním psaní. Klíčem je ukázat jim povědomí.
"Vždy píšeme z našeho referenčního rámce, " říká Strempek-Shea. "Takže jsem si všiml, že v klinické čekací místnosti nejsou časopisy, pro jeden jednoduchý příklad, takže jsem tam, ale nevydržím nedostatek časopisů." Je to jen detail. Protože jsem si všiml, že sukně jsou pro ženy každodenním oblečením, že všechna ženská ňadra jsou součástí krajiny a žádný velký problém, že něco tak jednoduchého jako žabky znamená, že jste pravděpodobně spojeni s jedním z mála lidí, kteří mají práci a výplatu - poukazování na tyto věci naznačuje, že autorka to vidí jako to, na co zvykla. “
Výsledkem tohoto přístupu je výrazná alternativa k typickému cestovnímu příběhu „cesty hrdiny“, v tomto případě dialog mezi domovem a cílem, jakož i cestovatelem a rodákem. Psaní se méně zaměřuje na dramatizaci jediného diskrétního zážitku jako souboru a místo toho je otevřenější, reprodukuje složitý a často matoucí zážitek, který je cestování v reálném životě.
Jedním z nápadných příkladů je přepsání večeře, kterou měl Strempek-Shea v domácnosti malawské ženy jménem Memory. Začíná to:
Jít na procházku. Dole po pláži, pak nahoru po jednom z hubených pruhů, které umožňují přístup na pláž mezi nemovitostmi. Cesta je lemována rákosovými ploty a skrze ně můžete zahlédnout dvorky, kuřata, prádlo, otevřený oheň. Přejděte hlavní písečnou uličkou, která vede rovnoběžně s pláží, a vydejte se po levé straně malého zděného domu, kde je pro vás otevřena chatrná brána. Vstupte do domu paměti a její rodiny.
"Odstraněním prvního očima s širokýma očima jsme blíž Magovi a jejímu úsilí, " říká Strempek-Shea. "Vystřihl jsem prostředníka z toho, co jsem si myslel a zažil, vrazil jsem ho do podložky, ale hlavní příběh jsem vytvořil Magsovi a těm, kteří mi o ní mohli říct, o Billym, o vesnici, o klinice."
Zeptal jsem se Strempek-Shea, jaké rady by mohla mít pro spisovatele, kteří by chtěli vyjasnit své „oko“, aniž by se uchylovali k „já“v obchodním psaní.
"Buďte nadšeni z vašeho projektu." Pokud vášeň řídí to, o čem píšete, myslím, že vaše „oko“projde, aniž byste se dostali kamkoli blízko I. “
