Cestovat
Zúčastněte se online kurzů v oblasti žurnalistiky cestovního ruchu a připojte se k rostoucí komunitě tisíců cestovních spisovatelů, fotografů a filmařů na MatadorU.
Přes POSLEDNÍ MĚSÍC jsme rozšiřovali osnovy na Matadoru. Mezi první nové lekce, které jsme přidali, jsou studie v rétorice versus transparentním jazyce, stejně jako cestování „porno“a psaní na psaní. Následuje několik různých výňatků, které jsme zde chtěli publikovat v síti.
1. Časnost a počínaje tím, co víte
Intuitivně, mnoho lidí spojuje cestování psaní s bytím na silnici, pohybující se z místa na místo, psaní o něčí cesty. A přestože se to na určité úrovni může stát konečným cílem, je důležité si začít doma, psát o tom, odkud jste, nebo o místě, které nejlépe znáte.
Zvažte chvíli, že každý je někde místní a cestovatel všude jinde. Tedy několik jednoduchých popisů o rodném městě někoho jiného je skutečně psát cestování, stejně jako jednoduchý popis vašeho rodného města je cestování psát pro ostatní.
Když začnete s tím, co dobře víte, vaše referenční body se instinktivně čerpají z konkrétních jmen a detailů a současně berou v úvahu historii místa, to, jak se v průběhu času změnilo (nebo zůstalo stejné) a jak jsou ovlivněny vaše zážitky. podle ročního období, ročního období a různých faktorů jedinečných pro dané konkrétní místo a kulturu.
Když se tato vícevrstvá perspektiva aplikuje na psaní, může vést k pocitu „rozvíjení života“nebo k místu „být naživu“. Hovoříme o tom jako o psaní, které má specifický časový smysl nebo dočasnost.
Zvažte tento příklad:
To odpoledne jsme s Cullenem vyrazili do Harlowe v bažinaté zemi, abychom svému kamarádovi přinesli baterii pro jeho náklaďák. Jediným obchodem v Harlowe je Nadine's Stop-and-Shop. Zach bydlel v přívěsu na konci polní cesty. Na postranním dvoře byl sud s pivem a přední nádoba na odpadky. Kromě toho, kolem sekačky unavené sekačky na trávu, byl pohled na zvuk milionu dolarů.
Všimněte si, jak konkrétní jsou podrobnosti a popisy, jak v pěti jednoduchých větách dostáváme nejen:
- smysl pro terén („bažinatá země“)
- velikost / dojem z místa (jeden obchod s názvem „Nadine's Stop-and-Shop“)
- náznaky tvrdé ekonomické reality (Zach žije v přívěsu s soudkem, opotřebovanou sekačkou na trávu, přední fronta na odpadky; to kontrastuje s „pohledem na milion dolarů“),
ale také další vrstva těsně pod povrchem: pocit času.
Tento odstavec vychází z rozsáhlejšího vyprávění autorky Matador Noah Pelletier o malých městech, kde vyrostl. Povšimněte si známosti prokázané v psaní a toho, jak by bylo téměř nemožné, aby outsider psal o tomto místě se stejnou úrovní detailů.
2. Náročná rétorika
Rétorika je použití lingvistických prvků k využívání emocionálních spouštěčů nebo k využití sociálních vztahů mezi lidmi. Tyto lingvistické prvky jsou obvykle „taktické“, záměrně vytvořené jako záminka nebo pro přesvědčování čtenářů.
Zatímco rétorika je v marketingovém / reklamním jazyce téměř univerzální, stejně jako politická řeč a punditry, často se objevuje v psaní lidí, aniž by si uvědomila, co to je nebo jak to ovlivňuje čtenáře.
Protože se může vyskytovat v kterékoli části věty, v jakémkoli měřítku a také proto, že je všudypřítomná v médiích online i tištěných, v televizi i v rádiu, může být obtížné rozeznat rétoriku od rétorické řeči.
Je docela snadné zjistit, když je úplně přefouknutá, jako například:
POKUD JSTE MYRTLE BEACH, POTŘEBUJETE LOVE TYBEE ISLAND !!
Může však být také zabalen do zpráv, díky nimž je pro většinu čtenářů téměř nepostřehnutelný. Například:
My turisté poskytujeme pracovní místa a navíc udržujeme staleté tradice naživu.
Přirozená averze k rétorice v reálném životě
Jedním z užitečných způsobů přemýšlení o rétorice je představit si to v reálném životě. Představte si, že kráčíte ulicí a někdo se k vám přiblíží s hromadou lesklých letáků. V této situaci často dochází k instinktu, jakési poplachu, který se vypne a dá vám vědět předem: „Tato osoba mi něco chce prodat.“
Když k tomu dojde, obvykle se naše obrana zvyšuje; staneme se přirozeně skeptičtí. Často se ptáme: „Kdo je tento člověk a proč se mnou mluví?“Často je pocit, že je někdo nějak neurčitě podváděn, i když je poslouchá. Že je to všechno „akt“, což obvykle je.
Nyní to porovnejte s tím, jak se cítíte, když mluvíte s přáteli nebo rodinou přirozeným, uvolněným způsobem, způsobem, ve kterém není žádná záminka, žádná agenda, žádný smysl pro každého, kdo se snaží přesvědčit nebo přesvědčit toho druhého, ale jednoduše komunikovat. V tomto případě jste jako posluchač přirozeně „odzbrojeni“, připraveni hovořit o jakýchkoli informacích, nápadech nebo příbězích, které jsou sděleny.
Rétorika v písemné formě
V mnoha ohledech je rétorika v písemné podobě totožná s prodejcem, který se k vám blíží na ulici, pouze proto, že je na stránce / obrazovce místo toho, aby se objevila ve skutečném životě, je méně urážlivá a snadno odmítnutelná. A přesto jsme na to stále více a více zvyklí. Má to normativní účinek na to, co čteme.
To platí zejména u psaní o cestování. V posledních několika desetiletích pomohly noviny, časopisy a cestovní média všeho druhu „legitimizovat“druh kodifikace cestovního jazyka, který v zásadě „obléká“přímý marketing v reklamách. Funguje tak, že zahrnuje prvky místa, kultury a cestování, které je vytrhávají z kontextu, takže namísto toho, aby byla původní zkušenost autora započítána, „pozicuje“zážitek tak, aby zněl určitým způsobem.
3. Rozpoznávání rétoriky: Nedostatek temporality
Jak jsme diskutovali výše, když popisy místa přirozeně vycházejí z toho, co dobře znáte - když jsou postaveny na konkrétních konkrétních detailech - psaní má tendenci mít smysl pro časnost, pocit místa skutečně existujícího v čase. Příklad:
20. května 2001, Logan Airport, Boston
Přešel jsem do salonku British Airways tím, že jsem pochválil dámu na odbavení na náušnicích velikosti stříbrného dolaru. Jsou odporní.
Prvotřídní salonky mě často shazují na lichých kombinacích sýra, vodních sušenek, Kahlua, Campari a jakéhokoli jiného lichého likéru / likéru, který mě nikdy nezasáhne, abych zkusil doma. Dnešek není výjimkou.
Ten chlap naproti mně nosí svetr a čte Yacht World. Chci ho postavit před mluvčího a zlobit Ramonesa a zatřást mu z jeho kravatové existence, aby mu dal prohlídku světa, kde nemusí ostře překřížit jednu nohu přes druhou.
Ačkoli tento příklad obsahuje nápadité a dokonce spekulativní druhy psaní („Chci ho postavit před řečníka…“), v celé pasáži je pocit dočasnosti. Můžete si představit vypravěče v salonku British Airways a vnímat pocit času plynoucího z příběhu.
Naproti tomu rétorika obvykle odstraňuje jakýkoli smysl pro časnost. Jinými slovy, popisy typu float, aniž by byly připojeny k jakémukoli konkrétnímu času:
"Havaj má nádherný výhled."
Když?
"Toto je skutečná Kostarika."
Když?
Hostel vám poskytne průvodce zasvěcených osob o nejlepším nočním životě, který může hlavní město Paraguayan nabídnout.
Když?
"Zip linky vás zavedou do nových výšin."
Když?
4. Transparentnost a spektrum zkušeností
Někteří tvrdí (správně, podle mého názoru), že neexistuje žádné psaní zcela bez rétoriky. To se ve skutečnosti veškerý psaný jazyk nějakým způsobem pokouší přesvědčit.
Ale místo toho, abychom se dívali na rétoriku pouze binárně, černobíle, je užitečné považovat psaný jazyk za spektrum. Kde každé slovo / věta / odstavec spadá do tohoto spektra, závisí na tom, jak přesně odráží nebo zprostředkovává to, co spisovatel zažil v reálném životě.
Jedním z výrazů pro toto je transparentnost: Čím více psaní vyjadřuje autorovu zkušenost v reálném životě, tím „vyprávění je„ transparentnější “.
Zvažte úroveň průhlednosti následující pasáže:
Hned vedle sopky není nic jako grilované kuře. Co? Ještě musíte zažít sopečné maso a ryby? Je na čase, abyste skočili na další let na španělský ostrov Lanzarote a vytvořili včelí linii pro restauraci El Diablo.
Je to proto, že architekt a kuchař Cesar Manrique používal velký gril, který leží na vrcholu sopky na ostrově. Jistě, nejedná se o aktivní sopku, ale stále přichází spousta tepla ze Země. Docela v pohodě, že?
Co by mohl napsat autor výše uvedeného odstavce, kdyby byl o své zkušenosti průhlednější? Například, co kdyby si opravdu myslel, že celá ta „sopka grilovaná kuřata“je neobvyklá turistická past, a že poté, co mluvil s šéfkuchařem více o jeho vaření, se dozvěděl, že šéfkuchař se také cítil mírně směšně a preferoval vaření doma ? Nebo že jeho oblíbené jídlo v Lanzarote nebylo v El Diablo, ale v jednom z místních rodinných domů?
Pravda by samozřejmě mohla být taková, že cítil, že jídlo bylo skutečně „v pohodě“, ale protože je to všechno řečeno rétoricky a ne transparentně, není pro čtenáře jisté. Rétorika funguje spíše využíváním než vyjádřením emocí. Místo toho, aby řekl: „Myslel jsem, že to bylo v pohodě, “vypravěč používá „Docela v pohodě, že?“, Což naznačuje, že pokud s tím nesouhlasíte, nějak nejste „v pohodě“. A tak nemáme žádný skutečný způsob, jak zjistit, co vypravěč cítil.
5. Neplánované účinky rétoriky při vyprávění: Balení
Při transparentním vyprávění je každý detail jednoduše. Zde je příklad:
Strávili jsme léto na cestě mezi vaším domovem a mým. Bydlel jsem s rodiči v Denveru a žil jsi s rodiči v Oak Creek. Právě jste promoval a my bychom už nikdy nebydleli v Boulderu pět minut od sebe. To bylo léto, do kterého jsem se zamiloval do Mason Jennings a dlouhých horských jednotek.
Každý detail, každý řádek, je jednoduše deklarován nebo uveden. Každá řádka odhaluje trochu více vypravěčovy identity a jeho vztahů k ostatním v příběhu, proto je popisovač „průhledný“.
Ale když vyprávění není transparentní, vztahy mezi lidmi zůstávají nejasné (nebo jak se jim někdy říká „neprůhledné“). Znaky jiné než vypravěč mohou být redukovány na jakýsi druh scenérie nebo abstrakce a slouží jako pozadí pro vypravěče., zejména v souvislosti s tím, do jaké míry naplňuje očekávání vypravěče místo nebo lidé. Cestovní psaní se tak stává prostředkem balení, kultury a / nebo lidí a zobrazuje je jako druh „produktu“nebo zboží:
Během našeho putování po celém světě, moje žena, tři dospívající synové a já jsme měli mnoho nezapomenutelných zážitků. Zahrnovali život s Mayy v odlehlé guatemalské vesnici, slyšení z první ruky účty od přeživších v Killing Fields v Kambodži a poslouchání gutturálního zvuku lvů, kteří vyrazili na své území brzy ráno poblíž národního parku Kruger. Žádná z nich však ve srovnání s krátkou zastávkou ve vzdáleném horském městě v jedné z nejmenších zemí na světě nebyla.
Zatímco vypravěč tohoto odstavce je zjevně „dobře vycestovaný“a měl „mnoho nezapomenutelných zážitků“, jaký je jeho vztah k „Mayům v odlehlé guatemalské vesnici“nebo „přeživším v Killing Fields“?
Dalo by se doufat, že to dále v díle objasní, a přesto subtilní (a pravděpodobně nezamýšlený) účinek způsobu, jakým představil všechny tyto postavy, je již účinně „zabaluje“jako referenty nebo srovnávání, poté použije rétoriku konstrukce, která „přinutí“čtenáře, aby akceptoval, že i v jejich „končetině“(odlehlé vesnici, přeživší Killing Fields, vrčení lvů) stále „neporovnávají“s „krátkou zastávkou vypravěče ve vzdáleném horském městě“.
Toto je strukturální ekvivalent infomercialu pro nějaký druh produktu - řekněme, parní čistič. Představte si někoho v televizi, který předvádí parní čistič nalitím různých věcí na koberec:
Skvrny od červeného vína, hořčice, kečup: nic nemůže odolat čisticí síle přístroje Steam-Master 2000!
Typickým vedlejším produktem vypravěčské „obaly“kultury / místa / lidí je opět to, že vypadají jako produkt:
Mayové ve vzdálené guatemalské vesnici, přeživší z Killing Fields, lvi vytyčující jejich území: nic z toho se nedá srovnávat s krátkou zastávkou ve vzdáleném horském městě.
Budeme pokračovat příští týden několika dalšími koncepty, které vycházejí z rétoriky / transparentnosti, jako je „cestovní porno“a „nešťastná psaní“. Více se můžete také dozvědět na MatadorU.
