Cestovat
Všechny fotografie se svolením Tewfic El-Sawy
V nové sérii notebooků provádíme rozhovory s profesionálními fotografy a diskutujeme o jejich různých pohledech na cestovní fotografii a o tipech pro pořizování lepších fotografií.
KREATIVNÍ SILA za „Cestovatelským fotografem“se Tewfic El-Sawy specializuje na dokumentování ohrožených kultur a tradičních životních cest v Asii, Latinské Americe a Africe.
Jeho fotografie byla publikována v časopisu Outdoor Photography, Digital Photographer, GlobalPost a byla představena některými z největších společností poskytujících dobrodružné cestování ve Spojených státech a Velké Británii. Organizuje a vede vzrušující fotografické výpravy na místa, jako je Bali, Bhútán, Indie a Mexiko.
MatadorU učitelka a cestovní fotografka Lola Akinmadeová dohnali Tewfic uprostřed plánování své další fotografické expedice, aby se dozvěděli více o fotografovi za populárním blogem Cestovní fotograf.
Jak dlouho jste profesionálním fotografem?
Během posledních 20 let to bylo pomalé a progresivní morfování z mezinárodního bankovnictví na cestovní fotografii, ale mohu říci, že to opravdu začalo v roce 2000.
Předtím to bylo skoro jako mít dvě osobnosti; jeden z nich byl během pracovních dnů „škrobeným“bankéřem a během víkendů se uvolněnější osobnost hodila osobě cestovního fotografa.
Co - nebo kdo - dostal váš počáteční zájem o fotografování?
Není pochyb o tom, že moje cestování v bankovnictví do různých zemí vyvolalo můj zájem o cestovní fotografii jako žánr. Díky těmto pracovním cestám jsem si uvědomil, že se mi líbí přístup k různým kulturám.
Když jsem žila v Londýně, moje žena mě zarezervovala na 8-týdenním kurzu černobílé fotografie v domě / studiu Uri Lewinského a jeho manželky Mayotte Magnus; oba profesionální fotografové s opačnými stylistickými disciplínami, kde jsem se naučil základní práci v temné komoře, vývoj a zpracování filmu a tisků.
Také jsem se zúčastnil třídy pouliční fotografie s Constantine Manosem v Havaně a fotožurnalistického semináře s Johnem Stanmeyerem a Garym Knightem na Bali.
Jaké byly vaše první fotografické experimenty nebo zkušenosti?
Můj první vážný fotoaparát byl Canon A1 koupený při práci a bydlení v Houstonu. V podstatě to bylo fotografování rodiny a mých dětí vyrůstajících, ale začal jsem také experimentovat s fotografováním zátiší.
Moje nejoblíbenější sestava byla na podsvícených lahvích vína s talířem hroznů. Stále mám některé ty tisky, které jsou pravděpodobně nejstrašlivějšími zátišími, jaké kdy byly provedeny.
Nakonec jsem si vzal fotoaparát na své výlety a kdykoli jsem měl několik okamžiků, šel jsem po ulicích Tchaj-pej, Atény nebo Stockholm a fotografoval, co mě upoutalo. V té době jsem byl černobílý střelec a vrátil jsem se domů, aby vyřídil negativy a vytiskl je v temné komnatě suterénu.
Také jsem experimentoval s neortodoxními fotografickými emulzemi a stále mám pár krásných fotografií kala lilie vytištěných na kapalné emulzi, které visí na našich stěnách.
Nicméně to byla adrenalinová cestovní fotografie, která mě obrátila na nejvíce… zejména exotické kultury. Fotografování stockholmského Gamla stanu nebo Paříže bylo hezké, ale já jsem byl více v mém elementu střílel na zadní uličky Taipei a Istanbulu. Právě na zadní straně těchto pracovních cest jsem se začal specializovat na dokumentování ohrožených kultur.
Jak byste popsal práci, kterou nyní děláte … zjevně existuje silný reportážní / fotožurnalistický prvek, ale jste také zapojeni do komerčního světa? Stock photography
Přitahuji se k náboženským rituálům a kulturním festivalům (zejména těm, které k nim mají prastarou historii), a podle definice je k nim vyžaduje fotožurnalistický přístup.
Snažím se zkoumat tyto rituály a festivaly tak, abych se mohl přiměřeně seznámit s jejich kulturním zázemím, historií a původem. To mi umožňuje lépe porozumět tomu, co se děje, což, jak doufám, přijde skrze mé obrázky.
Kvůli této spřízněnosti je moje práce více zaměřena na reportáž, když se snažím propojit obrazové a kulturní informace dohromady.
Několik let jsem se zapojil do fotografování, ale nedávno jsem zjistil, že to není pro mě. Odvrátil jsem se od tradičních cestovních snímků požadovaných obchodními agenturami a cestovními katalogy / brožurami.
Průmysl stock photography se za posledních několik let výrazně změnil, takže jsem ztratil zájem. Existuje mnoho dalších vynikajících fotografů, kteří si vydělávají na živobytí z komerčních a sériových snímků, a obdivuji je za to.
Je to vysoce konkurenční a velmi tvrdé.
Jaké 3 tipy byste sdíleli pro amatérské fotografy, kteří se zajímají o váš dokumentární styl fotografie?
Podle mého názoru je nejdůležitější kvalifikací mít (a neustále se rozvíjet) silný a široký zájem o zahraniční kultury, historii a geopolitické události. Toto je základ pro vznikajícího novináře.
Pokud jde o tipy, řekl bych, že první z nich bude upustit ego a zůstat skromný a nápomocný ostatním, ať už jsou ve stejném oboru nebo ne.
Druhým krokem by bylo naučit se a používat doplňkové vizuální doplňky k fotografiím, jako jsou multimédia, zvukové nahrávky atd.
Třetí by bylo naučit se slova a věty v co největším počtu cizích jazyků.
Jste známý online jako „Cestovní fotograf“. Můžete nám říci více o svém webu a workshopech?
Moje fotografické expedice (jak říkám svým výletům) jsou technicky pouze na pozvání, což znamená, že fotografové, kteří se zajímají o ně, se obvykle přihlásí k odběru mých pravidelných zpravodajů, které posílám.
Tyto informační bulletiny obsahují seznam připravovaných itinerářů a dat, jakož i galerií mé vlastní práce a účastníci mě kontaktují, abych se připojil. Itineráře jsou založeny na co největším cestování do destinací „mimo cestu“a styl fotografie je nejlépe popsán jako „cestovní fotožurnalistika“nebo „dokumentární cestovní fotografie“.
Normálně zkoumám konkrétní cíle, které mají kulturní a historické prvky, a strukturuji itineráře s ohledem na cíle vyprávění. Během těchto výletů učím účastníky technik vyprávění příběhů a multimédií pomocí snadno použitelného softwaru snadno a levně dostupného z internetu.
Konečným cílem každé fotografické expedice je, aby se účastníci vrátili se svými místně vyrobenými cestovními dokumenty a také s pravidelnými fotografiemi.
Vzhledem k tomu, že účast na těchto fotografických expedicích byla původně založena na první registraci-první na, což způsobovalo dlouhé čekací seznamy, musel jsem zavést prvek screeningu založený na rychlém prohlížení portfolia a dalších kritériích.
Kromě blogu The Travel Photographer jsou na mé fotografické stránce (www.thetravelphotographer.net) uvedeny mé cestovní fotografické galerie, moje multimediální galerie a moje fotografické expedice. V současné době pracuji na paralelním webu, který bude kompatibilní s iPadem a iTouchem.
Které další fotografy - staré nebo současné - vás nejvíce inspirují?
Mám nesmírný respekt k fotožurnalistickým dílům Jamese Nachtweye, Johna Stanmeyera, Munema Wasifa, Garyho rytíře a zejména Sebastiao Salgada.
Na redakční a turistické stránce se mi líbí práce relativních nováčků, jako je Shiho Fukada, Jehad Nga, Diego Verges, Joey L. a mnoho dalších.
Vzhledem k tomu, že děláte hodně portrétu, jak se k tomu přibližujete, když se přibližujete k fotografovaným předmětům? Mluvíš a vysvětluješ, co děláš? Nebo střílejte první, zeptejte se později?
Jako vizuální vliv jsem zmínil Sebastiao Salgado. Je také citován jako říká: „Pokud vyfotíte člověka, který ho neušlechtil, není důvod tento snímek pořídit“.
To je můj hlavní princip, když fotografuji lidi. Před fotografováním se vždy snažím tyto předměty zapojit a mám různé metody, jak „uvolnit“lidi pro přirozeně vypadající environmentální portréty.
Nejjednodušší je ukázat potenciálním subjektům galerii nebo dvě z mých fotografií, které nosím na svém zařízení iPod Touch. To vzbuzuje nějaký smysl pro marnost … syndrom „já taky“. Jednou z mých prověřených technik je však zpočátku fotografovat děti nebo děti a ukázat je rodičům.
To okamžitě změní můj obraz z toho, že jsem cizinec, na obraz člena rodiny. Během fotografování jsou dvě věci: být přijat a / nebo zapomenutý … Chci jít za reflexní úsměv.
Zapojuji lidi co nejvíce, protože chci, aby se náš „vztah“odrážel v jejich očích, na jejich tvářích a v jejich řeči těla.
Mám ráda upřímnou fotografii, která je často nutná a přináší skvělé výsledky, ale já preferuji více osobní přístup k mým portrétům.
Jaké je nejbláznivější nebo nejvíce inspirativní setkání, které jste měli obecně?
Stejně jako většina fotografů jsem čelil obtížným situacím, ale naštěstí žádné, které jsem nebyl schopen rychle rychle zneškodnit. Nejinspirativnějším okamžikem bylo fotografování starších vdov ve Vrindávanu (Indie), kdy mě jedna z nich požádala, abych zveřejnil jejich situaci.
Nazvala mě svým „vnukem“a navzdory své chudobě se obávala, že slunce je pro mě příliš silné. Spolu s dalšími fotožurnalisty, kteří tam byli přede mnou a po mně, byla jejich situace skutečně zveřejněna a místní úřady zavedly některá zlepšení.
Nejbláznivější (a v té době znepokojivé) setkání bylo skupinou Indonésanů pravděpodobně obviněno z toho, že je agentem FBI.
Jakou soupravu používáte / přenášíte s sebou / bez ní se neobejdete (značka fotoaparátu, objektivy, bleskové zbraně atd.)?
Mým primárním fotoaparátem je Canon 5D Mark II, spolu se spoustou objektivů Canon L, jako je 24 mm f 1, 4, 28-70 mm f 2, 8, 17-40 mm f4 a IS 70-200 mm f2, 8.
Také používám starší Canon 1D Mark II, který je opravdu pracovní kůň stroje. Rád bych ji nahradil novějším modelem, ale jsem k tomu citově připoutaný a dělá z něj práci, kterou chci.
Nepoužívám blesk, protože dávám přednost přirozenému světlu, ale občas používám Canon 550EX.
V závislosti na tom, kam cestuji, nosím buď Mac Book Pro nebo Acer netbook, abych pracoval na mých obrázcích v terénu nebo na svých multimediálních workshopech.
A konečně, na čem ještě právě pracujete a jaké jsou vaše ambice do budoucna, pokud jde o vaši fotografickou práci nebo cokoli jiného?
Jedním z mých probíhajících projektů je dokumentování Sufisů a je to projekt, na kterém se snažím pracovat a rozšířit ho, kdykoli jsem v Indii, Egyptě, Maroku nebo Turecku. Existují určité země se silnými sufijskými vlivy, jako je Pákistán a Afghánistán, a já doufám, že se politické situace těchto zemí zlepší a uklidní, což mi umožní navštívit a pokračovat v tomto konkrétním projektu.
Jsem jedním z instruktorů na slévárenském fotožurnalistickém semináři, kde je moje třída v multimédiích pro fotožurnalisty, a doufám, že budu pokračovat ve výuce, dokud to bude zajímat nové fotožurnalisty. Také mám v úmyslu pokračovat ve svých fotografických expedicích / workshopech a, jak jsem již zmínil výše, dále upřesňovat jejich zaměření na dokumentární cestovní fotografii a multimédia.
Komunitní připojení
Přečtěte si naše další nedávné rozhovory s cestovatelskými fotografy.