Cestovat
Navštivte MatadorU a získejte více informací o online kurzech žurnalistiky o cestování Matador.
STRONG NARRATIVNÍ ESSAYS se neustále pohybují. Začínají akcí - vypravěčské snowboarding s Aspen Ski Patrol, pak prohloubí scénu s popisy - suchý prášek, příkré mísy, pozdní lednová obloha.
Poté se rychle přesunou k informacím o pozadí - aspektům lyžařské hlídky, jak reagují na hovory - a pak se znovu a znovu pohybují.
Když to spisovatel dělá dobře, čtenář se stále pohybuje. Informace, které by jinak mohly zpomalovat čtenáře (například podrobnosti o výcviku a certifikacích potřebných k získání lyžařské hlídky), se stávají akutně důležitými a relevantními, pokud jsou vloženy mezi dramatické scény hlídkových členů, kteří dorovnávají, a poté vyjíždějí, aby pomohli oběť.
Vaše schopnost udržet a kontrolovat hybnost během eseje závisí na tom, jak vytváříte scény.
Jak rozbít svou esej na scény
.. scéna je dramatická jednotka.
- Wikipedia
Nejjednodušší způsob, jak vytvářet scény, je rozhodnout se o jednoduché a jediné „události“, kterou lze použít jako narativní rámec. Toto je pokračující „příběh“, ke kterému přidáte fakta, nápady a informace, které chcete sdělit.
Nejviditelnější události již mají zabudovanou divadelní strukturu, jako je lezení na horu nebo rande. Nebo pouhým použitím chronologie dne („den v životě“) nebo noci, po hodinách, polohy slunce / měsíce a dalších faktorů prostředí, může být snadný a přirozený způsob vytváření scén, zejména pro začínající spisovatelé.
Bez ohledu na to, co si vyberete jako svou událost, záleží na pohybu mezi scénami a promítáním vypravěče, myšlenkami a na veškerých nabízených informacích. Musí to být dynamické.
Je však důležité si uvědomit, že událost nemusí být nutně sama o sobě dramatická.
V jednom z mých oblíbených esejů, Sleet by Coleman Barks, vše, co se „stane“, je, že vypravěč uvízl ve své kabině v horách v severní Georgii a strávil noc čtením teze studenta, který zemřel. V tomto případě hnutí přichází skrze vzpomínky vypravěčů a představivost.
Bez ohledu na to, co si vyberete jako svou událost, záleží na pohybu mezi scénami a promítáním vypravěče, myšlenkami a na veškerých nabízených informacích. Musí to být dynamické.
Příklad tkaní scén / informací
Jakmile se rozhodnete pro událost a máte obecnou představu o informacích, o kterých chcete diskutovat, scény se obvykle začínají objevovat přirozeně.
Řekněme, že žijete v Las Vegas a chcete napsat vyprávěcí esej o zabavování. Chcete diskutovat o ekonomických faktorech, které stojí za zabavením majetku, o současné situaci, historickém kontextu a výhledu do budoucna. Strávíte den projížděním kolem, sledováním uzavřených domů a mluvením o tom s různými lidmi.
Zde je jeden možný rozpis scén následovaný informacemi. bude diskutováno
- Scénář 1: projížďka příměstským rozšiřováním >>> info 1: fakta o současné situaci v oblasti uzavření trhu ve Vegas
- Scéna 2: zastavení a mluvení s majitelem domu >>> info 2: přehled ekonomických faktorů vedoucích k zabavení
- Scéna 3: zastavení oběda v restauraci, poté návštěva kasina >>> info 3: historický kontext rezidenčního rozvoje v oblasti kontrastující s nejnovějšími trendy
- Scéna 4: jízda do okolních hor pro vyhlídku na město >>> info 4. budoucí výhled
Přechody
Společné tkaní scén a informací vyžaduje, aby čtenář rychle skočil dovnitř a ven z příběhu. To může být dezorientující a rušivé, pokud si nepořádáte vše dohromady pomocí plynulých přechodů.
Foto: píseň pod cukrem
V následujícím příkladu Hal Amen líčí výlet do ledovce Chacaltaya v Bolívii.
Na jedné straně popisuje stoupání, ale zároveň píše esej o Bolívii, místní komunitě a dopadech globálních změn klimatu.
Otevírá příběh umístěním čtenáře přímo na hory v akci:
Klopýtám, chybí krok. Trochu lehkost je vše. Možná bych měl sníst víc na snídani.
Poté pomocí jednoduchého, ale účinného přechodu se přesune přímo do trochu podkladových informací o dané oblasti:
Mírné závratě, summit je procházka. Horníci to dělají - horní náhorní plošiny jsou posypány rudými kbelíky a malé jezírka jsou obarveny krví červeně ze železa a zelené z mědi.
Drobní lyžaři to dělají. Chacaltaya je držitelem rekordu v největším lyžařském středisku na světě od roku 1939, kdy Club Andino Boliviano postavil přístupovou cestu, malou chatu a lanový vlek na ledovec.
Vypravěč pokračuje v poskytování několika dalších odstavců informací o historii oblasti a poté pomocí citace z průvodce přivede čtenáře zpět do „příběhu“:
"Je to jejich jediný zdroj vody, " řekl mi Juan, když jsem se zachvěl na summitu, přičemž jsem se v mlhavém roztažení El Alto na Altiplano hluboko dole.
Když se to povede dobře, tento pohyb od pozadí informací zpět ke scéně nejen vzdělává čtenáře, ale vytváří tento účinek času, který uplynul v příběhu. Skoro se zdá, jako by vypravěč, zatímco vysvětloval věci o hoře, ve skutečnosti lezl.
To je cíl: zprostředkovat informace nebo myšlenky a zároveň vytvořit pocit pohybu vpřed. Pomysli na řeku, otáčení, kroucení, pohybující se různými druhy terénu, ale vždy tlačení po proudu.
