Příběh
PŘED DĚLEM Jíst, modlit se, milovat, pod toskánským sluncem, rokem v provence, okouzleným dubnem - a jakýmkoli počtem cestujících příběhů o tom, jak se lidé se světlou pletí dostanou do kontaktu se svými vnitřky během návštěv v zemích lidí s tmavou pletí - tam byl EM Forster.
Je diskutabilní, zda autor klasiků jako Where Angels Fear to Tread a A Room with a View vynalezl výše uvedený žánr, ale lze s jistotou říci, že jeho romantická vize sebereflexe prostřednictvím cestování je dodnes počítána.
Není proto divu, že ve svém vlastním životě zažil EM Forster podobnou cestu k objevování, když byl v zahraničí ze své rodné Anglie. V nedávném románu Arctic Summer autor Damon Galgut vytváří smyšlenou biografii velkého britského romanopisce, který má rád postavu z románu, a dostane se z města, aby se ocitl. To, co Forster ve skutečnosti najde, je však poněkud ošklivější a ošklivější než to, co čtenář může najít v románu Forstera.
V prvních čtyřech románech EM Forstera (Andělé, Místnost, mistrovské dílo Howards End a ne-tak-mistrovské dílo Nejdelší cesta, která bohužel žije podle svého jména), jsou přítomny sex a násilí, ale nikoli viscerální. Postavy umírají spíše tahem pera než koncem krvavého meče. Když se objeví sex, je to matoucí zákulisí; bliká a bude vám chybět.
Ve skutečnosti úžasná novozélandská autorka příběhu Katherine Mansfieldová pamatlivě dohadovala o Howards End, že si nikdy nemůže být jistá, zda hlavní postava byla impregnována člověkem nebo jeho ztraceným deštníkem. "Všechny věci zvažovaly, " uzavřela, "myslím, že to musel být deštník."
Mezi Howardsem Endem a dalším vydaným románem „Passage to India“prošlo více než deset let odvážně barevné, smyslné, mystické, násilné a vitální. Náhle Forsterovy postavy plně obývají svá těla, která se propíchnou trny, cítí se lepkavě potem z tropického vedra, dokonce zažívají záblesky sexuální touhy.
Co může vysvětlit tuto dramatickou změnu stylu a rozsahu? Pokud je Galgutova kniha nějakým průvodcem, možná je to tím, že se Forsterovi ve věku 37 let konečně podařilo ztratit panenství - cestováním do zahraničí.
To nemohlo být snadné pro Forstera, který byl tajně gay v době a místě, kde byla homosexualita nezákonná. Opravdu, v roce 1895, když byl Forster teenagerem, byl Oscar Wilde skvěle usvědčen z homosexuálů a odsouzen k vězení tvrdou prací za tehdejší zločin sodomie.
Přestože si Forster byl vědom své sexuality a měl přátele jako spisovatel-filozof Edward Carpenter, který byl otevřeně gay, nebyl to až do Egypta, kdy se cítil schopen s tím něco udělat. Galgutův román dramaticky zobrazuje scénu, ve které velký spisovatel poprvé zažije sex, ve formě vyfukování s cizincem na pláži v Alexandrii.
Poté je fiktivní Forster popsán jako:
"Přikrčil se, aby se vzpamatoval, držel hlavu nízko, zašeptal si ji a nevěřil, že je to pravda:" Stalo se to … Stalo se to. "Bylo mu třicet sedm let."
Galgutův román pak dramatizuje, jak Forster pokračuje v romantickém vztahu s egyptským tramvajovým dirigentem, jakož i v sexuálním vztahu se sluhou, zatímco Forster pracuje pro místní maharajah v Indii.
Vždy je nebezpečné číst beletrie životopisně, přesto Galgutova kniha přesvědčivě ukazuje, že kdyby Forster necestoval do Egypta a Indie, možná by nikdy vlastně jednal podle tajemství, které po celý život skrýval před veřejností, ani by nebyl schopen psát průchod do Indie. A v Galgutových rukou Forsterův výraz sexuality není nic tak mystického nebo romantického, jako ta krásná lžíce v místnosti s výhledem. Galgut lhostejně vykresluje některé z mořských stránek Forsterových vztahů, jako je přirozená mocenská a ekonomická nerovnováha mezi ním a jeho rodnými partnery. Kromě toho Galgut popisuje Forstera jako nemotorného milence, nemotornost, která odráží nemotornost, se kterou Forster často psal o sexuálních předmětech.
A přesto, za veškerou svou pozornost na realismus, se Galgutovo psaní může občas cítit trochu olověné, trochu příliš svázané fakty na zemi, dokonce i pro knihu s „skutečným“předmětem. Forsterův styl a jeho knihy mají své nedostatky, ale také mají moc inspirovat a provokovat, protože místnost s vyhlídkou, Howards End a průchod do Indie stále dělají dodnes. Galgutův román se v konečném důsledku cítí spíše jako obratné cvičení v revizionismu než velké umělecké dílo.
Nechtěl bych žít Forsterův život. Nevadilo by mi však, kdybych byl schopen napsat román napůl tak geniální jako jeho nejlepší díla.
