Stál jsem v davu lidí po hudebním festivalu v Mexico City, když jsem viděl chlapa s brýlemi s kozí a rohatou rudou rozdávajícími letáky. Ten chlap musí být opravdu jako Johnny Depp, pomyslel jsem si. Podíval jsem se na leták. Propagoval koncert kapely Doors, MCed od chlapa, který rozdával letáky. Byl imitátorem Johnnyho Deppa a četl mezi písněmi Lawrence Ferlinghetti.
To bylo asi tentokrát, že jsem si uvědomil, že pro určitou významnou populaci mexických mužů, spisy Beat Generation a hudba Dveře představovaly vrchol americké kultury.
Jejich počet mohl být malý, ale viděl jsem jejich znamení všude. Na párty za párty se mě chlápci z lichotníku / bederní zeptali, jestli se mi líbí Kerouac nebo Ginsberg, zatímco "Soul Kitchen" hraje na stereo. Z autobusu, který opouštěl skladiště Observatorio, jsem spatřil „Krieger-Manzarek“stříkaný velkými písmeny na konkrétní dálniční bariéru. Dokonce i v nejšpinavějším, nejchudším vyhlížejícím městském baru, do kterého jsem šel v Mexiku, kde seděli staří muži v bílých kovbojských kloboucích a kouřili u dveří salónku a žádné ženy nebyly povoleny. Storm”na jukeboxu.
Mladý básník, který se mnou absolvoval dvě hodiny angličtiny, chtěl diskutovat o románech Johna Fanta. Nikdy jsem o autorovi neslyšel, ale brzy vyšlo najevo, že se básník zajímal hlavně o Fanta kvůli jeho spojení s Beats. Na bleším trhu Chopo hrála kapela holda Doors nahlas a špatně na velké scéně, chlapík Jim Morrison se chránil před poledním žárem silou jeho předstírání a kožených kalhot.
Nejprve jsem byl zmaten touto fixací na Burroughse a „Roadhouse Blues“. Mezi lidmi v New Yorku, kteří se hlásí ke čtení důležitých románů, jsou Beats obvykle něco, co byste měli po střední škole překonat. Doors milovali Beats samozřejmě - stejně jako tolik rockerů z šedesátých let - a stejně jako u Beats jste očekávali, že vyroste ze svého divadelního hedonismu na cestě k ocenění „seriózní“hudby.
Rozhodl jsem se, že kulturní nezralost je špatným vysvětlením tohoto jevu a podívám se do minulosti. Dějiny americko-mexických vztahů často vypadají jako časová osa amerických zabavení území, vykořisťovatelských obchodních politik a nevyzkoušeného rasismu, když se na ně díváme z jižní strany hranice. Generace beatů by naopak mohla představovat vrchol v interakci mezi oběma zeměmi. Koneckonců, Kerouac, Burroughs a Ginsberg miloval Mexiko a strávili dlouhé úseky v Mexico City a Cuernavaca. Ve hře On the Road Sal nazývá venkovské Mexiko „zlatou zemí, ze které přišel Ježíš“, a vidí v očích místních jeho Beatific ideál. Beats „o Mexiku“dostal něco, co ostatní američtí spisovatelé ne.
Stále jsem ale nedokázal přijít na to, co se stalo s dveřmi. Někteří tvrdí, že zvěsti o tom, že Jim Morrison užíval houby v Hidalgo a byl fotografován nativním náhrdelníkem, inspiroval mexické hippies, aby prozkoumali jejich původní kořeny. Ale je tu ještě důležitější faktor: Zdá se, že v letech 1960 až do konce 80. let hrály v Mexiku pouze dvě hlavní rockové skupiny v anglickém jazyce: První byli Byrdové, v nepokoje, neslyšitelné stadionové show v březnu 1969. Tři měsíce později přišly dveře.
Původně bylo naplánováno, aby hráli koncert pro masy na náměstí v Mexico City na náměstí toros, ale starosta pohodlně podnikl výlet do Sovětského svazu, když měl podepsat povolení k zábavě. Nakonec si hráli v exkluzivním jídelním klubu, kde děti elity plachě sledovaly rocanrol. Venku však v povodních v období dešťů tisíce obyčejných Mexičanů zaplnilo chodník a zachytilo trochu „Light My Fire“.
