Foto + Video + Film
Tento příspěvek je součástí Matadorova partnerství s Kanadou, kde novináři ukazují, jak prozkoumat Kanadu jako místní.
PLÁNOVAL jsem svůj výlet na Montrealský jazzový festival kolem Fishbone. Určitě jsem viděl spoustu dalších neuvěřitelných umělců. Ale pozorování Everyday Sunshine: The Story of Fishbone na Netflixu mě přimělo vidět tuto podivnou kapelu, která cestovala a předváděla svůj hyperaktivní mix punk / ska / funk / alternativní hudby déle, než jsem byla naživu.
První den na festivalu jsem požádal o rozhovor. Když přišel telefonní hovor a řekl jsem, že mi bylo uděleno jedno těsně před jejich vystoupením, měl jsem mírnou freakout.
Ne kvílící fanoušek. Svatý svinstvo, co žádám o kapelu, která „udělala v pořádku, aby černé děti zabíjely tanec“, která zpočátku zpochybňovala rasové stereotypy na začátku 80. let v LA, protože drogová válka rychle eskalovala, která se zabývala „náboženským vymýváním mozků“a poplatky za únosy a rozhořčené spory nad druhem.
Říkám, že tito kluci viděli nějaké sračky, a byl jsem zastrašený.
Setkal jsem se v zákulisí se zakladatelem / basistou Norwoodem Fisherem, když se posádka připravovala na zvukovou kontrolu, a mluvili jsme o dokumentu (trailer níže) ao tom, co to znamená pro budoucnost kapely.
Matador Network: Čí myšlenka byla původně dokument? Přiblížili jste se k režisérům, nebo se přiblížili ke skupině?
Norwood Fisher: Byli to ředitelé, Lev a Chris.
MN: Takže to byli fanoušci a mysleli si, že je čas vyprávět příběh Fishbone?
NF: Jo, byli… no, jeden z nich byl fanoušek. Druhý slyšel myšlenku a myslel si, že je zajímavá. Později se stal fanouškem.
MN: Dokument poukazuje na to, že Fishbone byla připravena jít do hlavního proudu a opravdu vyhodit do povětří, ale nikdy se to nestalo navzdory velkému fanouškovi. Dnes se však způsob sdílení hudby tolik změnil a stále se mění a síla šíření hudby je pravděpodobně spíše v rukou fanoušků než v průmyslu.
Společnosti jako Sony a skupiny jako RIAA proto podporují SOPA, ACTA a všechny tyto účty, které se snaží ovládat nejen online pirátství, ale způsob sdílení hudby. Jak se cítíte, když fanoušci sdílejí vaši hudbu prostřednictvím webů, jako jsou YouTube a SoundCloud?
NF: No, myslím, že je to všechno úžasné. Je tu část toho, kde lidé získávají hudbu zdarma, a jo … rád bych za své úsilí dostal zaplaceno. Ale víte, na druhé straně je to, že jak je stanoveno současné paradigma, je možné, že umělec skutečně vezme všechny peníze z každého prodeje, pokud provedete tyto prodeje. Lidé stále kupují CD na živých vystoupeních a lidé stahují hudbu z iTunes a Amazonu a platí za ni. Takže jsou možné toky příjmů.
A víte, že se rodí děti, které možná nikdy nekoupí rekord, nikdy neplatí za stažení … ale když jsem byl dítě, existovaly děti, které nikdy nekoupily záznamy. Zaznamenávali jsme hovno z rádia na kazetu. A my jsme vlastně vyráběli kazety pro sebe. Takže to bylo ono, to bylo Jurassic sdílení souborů. Takže to pro mě dnes není tak odlišné. Děti, které měly peníze, koupily záznamy a rozbily děti nahrané z rádia a vyměnily kazety. Ale upřímně, když jsem byl malý, když jsem opravdu miloval nějakou hudbu, šel bych si koupit desku. A pokud vím, ten jev stále pokračuje.
Norwood Fisher (Credit: Fishbone Documentary)
MN: Když jste poprvé viděli „Každodenní slunce“, konečný produkt, jaká byla vaše reakce? Řekla to co nejrychleji celá sága o 30 letech něco za 90 minut?
NF: Bylo to jako, no … jo, to se stalo. Myslím, že život je plný nuance. Jsem vlastně rád, že to nechalo spoustu místa pro další příběhy, které měly být vyprávěny. Sečteno a podtrženo, je to upřímné.
MN: Od vydání filmu jste si všimli rozdílu v informovanosti veřejnosti o kapele?
NF: Jo, jo. Jakmile začali filmové festivaly, začali jsme cítit tento dopad a s každou novou úrovní, která dosáhla - správné divadelní vydání, a poté vydání DVD, iTunes - na každém kroku, až k promítání PBS … Každý krok na cestě přinesl nové lidi, pro jednu věc. Nikdy jsem nemusela přemýšlet o tom, že jsou lidé, kteří nechodí na koncerty, víš? Tito lidé utrácí peníze za to, že chodí do kina, a je jich tam spousta. Takže jsou lidé, kteří rádi viděli nezávislé filmy a filmové festivaly, kteří to viděli, a byli jako: „Oh, něco mi chybělo.“
A pak spousta fanoušků staré školy - někteří nevěděli, že stále cestujeme, protože ve srovnání s rokem 1991 jsme trochu pod radarem. Film tedy rozzářil celou takovou legii lidí. Lidé, kteří k nám přicházejí a říkají: „Neviděl jsem tě od roku 1986.“A jsou zpět.
