Cestovat
MatadorU vede rozhovory s předními autory a editory cest o obecných tipech pro vytváření cestopisů. Naučte se, jak být novinářkou o cestování - podívejte se na studijní plány na MatadorU ještě dnes.
PŘIJÍMAJÍCÍM KROK ZPĚT na výše uvedené body bych chtěl rozdělit proces psaní cestovních příběhů na jeho dvě nejzákladnější složky: skutečný životní zážitek a zobrazení této zkušenosti. Tyto dvě „strany“procesu psaní jsou tak zřejmé, že přímo před našimi nosy nemusíme ani uvažovat o jejich vztahu.
Začněme tím, že je uvedeme do kontextu nebo spektra „balení“. Na jednom konci spektra jsou surové momenty zážitku, například rybář (A) v Salvádoru ukazující na pelikána nad vlnami.
Na druhém konci spektra je konečný obrázek nebo popis tohoto okamžiku (B), způsob, jakým ho interpretujete a vyprávíte, v podstatě jej „zabalíme“do cestovního příběhu.
Moment (A) je ze své podstaty „nebalený“. Jako takový obsahuje neomezený počet referentů, vše od povětrnostních podmínek po vztah mezi vámi a rybářem, po příběhy vedoucí k tomu, jak jste se tam ocitli, k vašemu vlastnímu vnímání co se sděluje vs co se ztratilo v překladu atd. ad infinitum. Ale zatímco k tomu všemu dochází (a je zpracováno) současně v reálném životě, zabalený „okamžik“(B) je omezen syntaxí, formou a autorovými motivacemi, kreativitou a hlediskem.
To nás vede k zásadnímu „pravidlu“vyprávění: Jen proto, že vám v reálném životě (A) něco připadalo smysluplné nebo živé nebo jinak, to neznamená, že čtenář to tak bude vnímat skrze jeho zobrazení (B)). Mezi životem a jeho popisem je vždy rozpor. Jediné, co můžeme udělat, je dekonstruovat naše momenty (A), které je otáčejí kolem dokola, dívají se na ně znovu a znovu, takže když je konečně vykreslíme jako (B), je to skoro jako kdybychom je několikrát prožili, a čtenář možná něco zachytí, což se blíží tomu, co jsme v životě cítili.
Při přechodu z bodu A do bodu B je zde několik aspektů:
Jak jsme se dostali na toto místo?
Zdá se, že tolik příběhů o cestování „vznáší“. Nevědomě zachycují ten pocit bytí na letišti mezi lety, kde není skutečné místo ani kultura. Život, interakce, angažovanost se zdá být dočasně pozastavena, nahrazena nejasným pocitem „v tranzitu“. Vše, co chcete udělat, je jen nastoupit na další let a dorazit. Toto je z populárního cestovního blogu:
Když jsem se na první procházce dostal do bytu přítele, nemohl jsem si pomoci, ale všiml jsem si všude koše, graffiti a opuštěné budovy. Polovina budov je členěna okny a vypadá, jako by byly zaplněny squattery nebo drogově závislými. Na rozdíl od italského Neapole, které má stejný vnější vzhled, se Lisabon necítil hrubý nebo nebezpečný. Neznamenalo to, že bych potřeboval sprchu. Ne, prostě to žilo. Myslím, že Neapol je nechutné město, ale Lisabon? Tam je pocit ztroskotání okouzlující a milý.
Jednou z klíčových otázek je „jak jsme se dostali na toto místo?“Nemyslím doslova - jako číslo letu - ale ve smyslu umisťování postav, umístění, historie, emocí - a ve výchozím nastavení čtenáře - uvnitř souvislosti vaší cesty. Když můžete odpovědět na tuto otázku a odpověď informuje vaše psaní, příběh inklinuje k pocitu uzemnění, „příchodu“. Podívejte se na toto otevření Toma Gatese z Wayward:
Všichni expatrioti z Buenos Aires se všichni sešli v klubu s názvem Sugar, aby viděli, jak se Barack Obama přísahá jako 42. prezident. Potápěčský klub v Palermu měl Moment, který uvedl své místo jako jediné místo, kde se dalo vidět naživo, s vynikajícím zvukem a na velké obrazovce…. Zdálo se, že se nikdo nestaral o to, že sledovali událost v prostředí, které soupeřilo s těmi, které se nacházejí ve většině filmových emporií pro dospělé. Místnost byla přeplněná lidmi, kteří všichni měli jednu věc společnou; uprchli z Ameriky, krátkodobě nebo dlouhodobě.
Co je to kulturní příběh?
Pokud jde o výše uvedený bod, měla by se tato otázka „jak jsme dorazili?“Také převrátit na samotné místo. Relevantní otázky pro místní obyvatele mohou znít: „Jak jste se dostali do Buenos Aires?“Nebo „Kdy sem dorazila vaše rodina?“„Jak se toto místo změnilo?“
Takto přecházíme od blogů o cestování k žurnalistice; Toto jsou vstupní otázky pro komunikaci s lidmi.
Z Toma Gatesa Waywarda si znovu všimněte zvídavosti a humoru ve snaze přijít na kulturní příběh ve Vietnamu:
Nejsou žádné spřádací kurzy ani opravny McDonald's nebo klimatizace. Neexistují žádné veřejné knihovny nebo metro ani Dopplerovy předpovědi počasí. Žádné okapy, baristy nebo profesionální klauni. Pracovní místa, která lidé ze Západu vytvořili, zde stále neslouží. Lepší část patnácti minut jsem strávil pokusem vysvětlit, co je pes Catcher, poloalogicky mluvící servírce, která byla fascinována americkou cestou. "Ale proč chceš chytit psa?" Pes jde, když je připraven. “
Ve skutečnosti jediným univerzálním vláknem, které mohu najít, jsou videohry. Internetové obchody jsou zaseknuty od 16:00 do 16:00 s dětmi v zoufalství na hodinu taneční simulace nebo vraždy první osoby. Videohry. Zdá se, že jedinou cestou ke světové komunikaci může být online kulová bitva mezi Nguyenem v Sapě a Michaelem ve Fort Wayne.
Zmenšení vzdálenosti od A do B
Jedna zajímavá věc na výše uvedených (A) a (B) je, že se vzájemně nevylučují. Někdy současně „zažíváte“a zapisujete si poznámky (například při rozhovorech nebo pořizování záznamů v terénu). Obecně platí, že pokud nemáte sluchovou paměť na geniální úrovni a nedokážete přepočítat celé konverzace dny nebo týdny poté, co k nim dojde, musíte si neustále zapisovat přesná slova, která byla vyslovena, neverbální narážky, které byly dány, myšlenky a pocity, ke kterým došlo v té době.
Hraní s chronologií
Zdá se, že mnoho redaktorů a spisovatelů se dívá na „začátek, střed a konec“jako posvátnou krávu vyprávění. A to byl jistě převládající narativní rámec v západní civilizaci od Aristotela. Lineární chronologie je pro příběhy (B) přirozená, protože v reálném životě (A) se čas jeví lineární a jednosměrný. Zdá se, že žijeme v přítomném čase. Uplyne okamžik a potom další okamžik, dokud nezemřeme.
A přesto vám může kdokoli, kdo dostatečně surfoval, aby se dostal do barelů nebo se podílel na narození syna nebo dcery: Existuje mnoho jiných způsobů, jak se čas může objevit. Pro mnoho domorodých obyvatel je čas kruhový. I když jsme v určitém okamžiku „A“„přítomni“, co když se zabýváme hlubokým zapamatováním? V jaké napjatosti si přesně vzpomínáte?
Jde o to, že hraní s chronologickou linearitou - opětovné sestavení scén tak, aby se začaly cítit spíše jako skutečný život - je jedním z nejúčinnějších nástrojů, které máme k tvorbě příběhů. V části (B) máme kontrolu nad „časem“. Podobně jako při následném zpracování fotografie, takže určité barvy nebo úrovně nasycení přesahují to, co vstoupilo do objektivu, hraní s časem může změnit parametry toho, co se stalo v (A), ale v způsob, který je vlastně blíže tomu, jak si to pamatujeme.
Vezměte tento příklad z poznámek o teplotách ve válečné zóně:
125 ° Fahrenheita
Dauhá, Katar, léto 2010. Moje láhev zmrzlé vody je teplá po 100 yardové procházce od chow hall do mého stanu. Můj let do Afghánistánu odjíždí za patnáct minut. Nevrátím se šest měsíců. Vydávají mi moji zbraň a brnění. Dávají mi mé poslední pokyny. Procházím se po přistávací dráze a cítím, jak mi moje nohy rezonují. C-130 spustí své nákladní dveře a zamícháme se dovnitř.
-65, 2 ° až 176 ° Fahrenheita
Provozní teplota 5, 56 mm, která jde do mého karabiny M4. Mám devadesát z nich visících na mé vestě. To znamená, že když se všechno ostatní zlomí, můžu ještě něco střílet.
Ještě jsem nikoho nezastřelil. Většina z nás ne. Nešikovně jsme si pušky přehodili přes záda a zabouchli je do dveří a kolen. Připojujeme rozsahy, které doufáme, že nikdy nepoužijeme. Ujišťuji se, že je na pozadí, kdykoli jsem na Skype.
Obnovující vrstvy
Bez ohledu na to, co se odehrává ve skutečném životě (A) - ať už je to samotné sledování televize, procházení lesem nebo večeře se skupinou přátel - prožíváme to jako neustále se měnící a nekonečně komplexní řadu akcí, reakcí, myšlenek, vzpomínky, nápady a emoce a zpracovat všechny tyto věci současně.
Pokud jde o psaní, je třeba se zde naučit důležitou lekci: Když je samotný život vrstevnatý, naše zobrazení se cítí „živější“, když je vícevrstvé, na rozdíl od psaní, které funguje pouze na jedné úrovni (podívejte se na příklad Výše uvedený odstavec „Lisabon“.)
Obecně má psaní dvě hlavní vrstvy, kontext a podtext. Kontext zahrnuje podmínky a okolnosti související s příběhem. Nastavení, postavy, dialog, informace na pozadí pomáhají budovat kontext příběhu. V těchto vrstvách jsou však i další vrstvy, například vrstvy temporality nebo čas „uvnitř“příběhu a mimo příběh.
Podtext je základní význam, emoce, motivace a / nebo myšlenky, které nejsou v příběhu uvedeny přímo, ale jsou implicitní. Například příběh by mohl být zdánlivě „o“cestování přes Kostariku, kontext zaměřující se na místo, lidi, jídlo, celkovou cestu. Dílčí text - něco, na co je pouze naznačeno (a přesto v ideálním případě pociťováno v celém příběhu) - by však mohlo být o překonání obtížné ztráty života v cestování.
Někdy také existuje třetí vrstva, záminka, která je vyvinuta, aby zakryla nebo zamaskovala skutečné motivace, emoce nebo důvody. Například ve skutečném životě by někdo mohl použít záminku, aby se někoho zeptal na čas nebo na cigaretu, aby s nimi mohl zahájit rozhovor.
Pokud jednoduše rozbijeme jednoduché věty na funkce, můžeme začít vidět, jak „vrstvit“příběh:
Popis: podmínky, postavy, v rámci „příběhu“
Za úsvitu to bylo jasné a chladné po hřebeni.
Akce: pohyb, dialog v „příběhu“
Opálil jsem bagel přes oheň.
Prohlášení: prohlášení o víře, které může sjednotit „čas příběhu“i mimo „čas příběhu“
Téměř nic nevede k vyšší produktivitě, než když se probudí a nemá co dělat.
Expozice: příběh, historie - schopnost dávat perspektivu mimo „příběh“
Chodil jsem na Chatoogu od mého kluka, ale poprvé jsem se vydal do Raven Cliffs.
Experimentování s tím, jak mísíte různé druhy vět dohromady, vám může pomoci najít řád, rytmus, který obnovuje pocit konvergence nebo simultánnosti, se kterým jste se setkali v (A).
Závěrečné myšlenky
To jsou jen některé z bodů, které bych považoval za „nejdůležitější“. Existují i jiné. Například zaměření na vztahy mezi lidmi. Učení jmen věcí a příběhů za těmito jmény. Příště budu sledovat další. Mezitím se prosím podívejte na MatadorU pro více informací.
