Foto Esej: Pomalé Fotografování Na Novém Zélandu - Matador Network

2024 Autor: Sierra Adderiy | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-22 13:32

Foto + Video + Film

[Poznámka: Tento příběh byl vytvořen jako součást programu Korespondenti v záblesku, v němž deset spisovatelů a fotografů dostává stipendium a redakční podporu za účelem vývoje dvou dlouhotrvajících příběhů pro Matadora. Program korespondentů pro zahlédnutí je otevřen každý podzim a na jaře každému, kdo bude žít, cestovat, pracovat nebo studovat v zahraničí déle než deset týdnů.]

Měl bych SEZNAMTE všechny své věci zde: úhledně se sbalí do malé dodávky, která je nejbližší věcí, kterou mám doma na Novém Zélandu. Nemám moc, ale mám čas.

Mám čas vařit vodu na sporáku, jehož láhev s plynem je téměř prázdná, na hrbičku na prkénko, sekání ovoce na úhledné kostky k snídani, pomalu chodit a často zastavovat. Tuto minulou zimu, kdy padla noc - brzy na tak daleko na jih - nebylo co dělat, kromě vaření čaje a čtení.

Tyto fotografie byly vytvořeny, aby odrážely hodnotu, kterou jsem našel ve vzácném zdroji času. Působí proti naší zřetelně postmoderní schopnosti okamžitě zachytit a sdílet obrázky a v maximální možné míře vykreslují proces tvorby obrázků, aby se zvýšila moje povědomí o místech, kde jsem byl. Chtěl jsem se vyhnout snadnému držení něčeho v délce paže a stisknutí tlačítka: Chtěl jsem sedět v klidu, přimhouřit se do příliš malého hledáčku. Chtěl jsem se pohrávat a kroužit a lepit věci spolu s lepicí páskou. Chtěl jsem, aby to bylo co nejtěžší a nejpomalejší.

Začal jsem první den, kdy jsme s přítelkyní dorazili na Jižní ostrov, když jsem se rozběhl od našich posledních zaměstnání, zoufale jsem se chtěl vrátit na silnici a přes Cookovu úžinu. V obchodě z druhé ruky v malém přístavu Picton jsem koupil šest potlučených sušenek a káv za 10 dolarů, než jsme se zásobili potravinami a vydali se po pobřežní silnici kolem strmých svahů a čisté vody Marlborough Sounds.

Následující den jsem zaparkoval na břehu vody, natřel jsem plechovky černě a vytvořil malé otvory v základnách, abych vytvořil základní dírkové kamery. Té noci, když jsem pracoval na světle pochodně zabalené v červeném sáčku, abych je nevystavil, roztrhl jsem fotografický papír, abych vytvořil negativy, zaklínil je do víček.

Tyto plechovky se staly naším životem: valily se z dodávky pokaždé, když jsme otevřeli dveře s výrazným klepáním, bez ohledu na to, kde byly uloženy nebo klid našeho umístění. Používání těchto kamer mě přinutilo opravdu přemýšlet o tom, co fotografuji, protože každý den jsem mohl provést pouze jednu expozici na cín a každý večer jsem nahradil negativní ve tmě. Nosil jsem jich pět na dvě noci (nebo tramp, jak tomu říkají Kiwi), a pečlivě je uspořádal na stolech backcountry chaty pro noční rituál. Použitelné byly pouze čtyři z patnácti negativů.

Radost z používání těchto kamer však byla pocitem magie - ticho světla zaplavujícího dírku, když jsem odlupoval zpět lepenkovou závěrku, bylo nádherným protikladem k cvaknutí a větru filmové kamery nebo koktání digitálního zvuku. Protože otvor, který umožňuje světlo do cínu, je tak malý a papír není tak citlivý jako film, negativy musí být vystaveny po dlouhou dobu (asi třicet sekund na slunci), a to mě tlačilo k krátkým obdobím meditace, když jsem vystavil je, seděl velmi klidně, počítal sekundy a pozorně se díval na předmět fotografie. Posezení nebo klečení dokonce půl minuty vás upozorní na mnohem víc kolem vás. Sníh zchladí koleno, které nese většinu vaší tělesné hmotnosti, všimnete si pohybu hmyzu v trávě, déšť bije tvrději na kapuci.

Při natáčení pravidelného filmu 35 mm v mé malé kameře ze sedmdesátých let jsem se snažil aplikovat stejné principy a připomnělo mi to úsilí, které se používalo při každé jednotlivé fotografii pořízené a šířené. Malé plastové kanystry černobílého filmu narostly v malé dřevěné krabici v dodávce, dokud jsme nedosáhli Arturova průsmyku, vysoké horské osady v jižních Alpách, kde jsem vyvinul několik rolí filmu v tábořištěch uprostřed vesnice - první místo za pár dní s potřebnou tekoucí vodou. Z krokvů byly vytaženy stužky negativů, což byl jemný kontrapunkt ke stanům a cyklistickému vybavení, které ostatní táborníci sušili, když čekali na krátkodobý pád pozdního sněhu.

Během několika týdnů se vytvořily filmy a nezpracované papírové negativy, které stále zadržovaly obrázky z dohledu. Cestovali jsme dále na jih do vysoké zemědělské země, která tvoří podhůří jižních Alp, a teprve po příjezdu do Christchurchu, největšího města jižního ostrova, jsem mohl začít vidět obrázky posledních několika týdnů.

Fyzická alchymie vývoje a opravy papírových negativů navázala silné spojení s naší cestou a časové osy třiceti šesti černobílých rámečků mapovaly změny ve výšce a krajině, kterými jsme se pohybovali. Tato fáze je nesmírně hmatatelná, aspekt fotografie, který byl definitivně ztracen digitalizací.

Přál bych si, abych vám mohl držet filmy až k oknu, nebo byste mohli cítit drsné okraje, kde jsem roztrhal papír a cítil chemikálie: každá fotografie byla vyrobena takhle, dotkla se mnoha rukou, než našla cestu do tisku.