Cestovat
MatadorU vás naučí dovednosti, které potřebujete, abyste se mohli stát novinářkou o cestování.
Tohle je stará věta, kterou Brian Eno údajně řekl o Sametovém podzemí. Vypadá to jako „když vyšlo první album Velvet Underground, koupilo ho jen asi 1000 lidí, ale každý z nich vytvořil rock and roll band.“
Nejsem si jistý, jaké byly prodeje prvních knih Raymonda Carvera, ale na úrovni uměleckého vlivu byste mohli použít podobné tvrzení. Lidé ho četli a chtějí se stát spisovateli. Nebo ho čtou a zcela to ovlivňuje jejich styl.
To, jak internalizujeme umělecké dílo, je to, na čem záleží. Je to důležitější než „pravda“o životě spisovatele. Jak se může učení o adolescenci Lou Reeda srovnat s nasloucháním „Candy Says“poprvé během vaší vlastní?
Proto, když jsem zjistil, že editor Gordon Lish je zodpovědný za to, co mám na Carverových povídkách rád, nemělo to vliv na to, jak jsem se k němu cítil jako spisovatel. Pokud to něco dělá, vypadá to, že je skutečnější.
V prosinci 2007 publikoval New Yorker původní verzi Carverova příběhu „Beginners“overlaid with Gordon Lish's editations, takže můžete porovnat pracovní verzi s konečnou verzí příběhu publikovanou jako „O čem mluvíme, když mluvíme o lásce“.
Příběh je o skupině přátel v jejich třicátých letech, kteří sedí kolem pití a vyprávění o různých vztazích, nehodách a lidech, kteří spáchali sebevraždu. Stejně jako většina Carverovy práce existuje i minimální spiknutí / akce, ale místo toho je to druh napětí (a podivně silný pocit soucitu), který, jak se zdá, vede vše vpřed.
Zde je několik poznámek o tom, jak byl příběh editován (av některých případech přepsán Gordonem Lishem). V citovaných příkladech jsem zachoval formátování tak, jak bylo vytištěno v New Yorku, s výtisky Gordona Lishe + úpravy / psaní tučně.
1. Časové odkazy nebo odkazy na příběh jsou zkráceny nebo výrazně sníženy.
Příklad: Všichni jsme seděli kolem jeho kuchyňského stolu a pili gin. Bylo sobotní odpoledne. Z velkého okna za dřezem naplnila kuchyně sluneční světlo.
Příklad: Řekl, že když byl mladý, strávil pět let v semináři, než odešel do lékařské fakulty. Současně opustil církev, ale řekl, že se na ty roky v semináři stále díval jako na nejdůležitější v životě.
V průběhu příběhu Lish prořezávala odkazy na konkrétní okamžiky v čase a na konkrétní příběh. To má za následek, že se příběh jeví „pravdivější“, protože když se ohlédneme zpět v čase, zřídka si vzpomeneme na přesný den (nebo pokud to opravdu nezáleží), ale místo toho máme tendenci organizovat své vzpomínky podle „období“. “
Pokud si představíte příběh jako film, odstraněním příběhu (kde byste se museli omezit na jinou scénu nebo flashback) a odkazy na čas také celý příběh pohne rychleji, s větším napětím. Dává vám pocit, že se ubíráte směrem k něčemu (pravděpodobně špatnému) dění.
2. Každá věta obsahující dvě jednoduché věty spojené se spojkou „ale“je rozdělena do dvou samostatných vět
Příklad: Bydleli jsme tedy v Albuquerque. Ale my jsme všichni byli někde jinde.
Toto, jeden z nejcharakterističtějších prvků Carverova stylu, nebyl vlastně způsob, jakým psal návrhy; tak to Lish remixovala. Přestože se jedná o velmi jemný lingvistický prvek, je pozoruhodný (zejména s ohledem na čas, ve kterém byl zveřejněn), protože (a) „porušil“pravidlo, že nezačínáte větu spojkou, (b) šlo proti desetiletí starý styl prózy propagovaný Hemingwayem, který vytvořil dlouhé složené věty s klauzemi, které často neměly co do činění s sebou, ale přesto se spojily spojením, a co je nejdůležitější, (c) dodal textu tento roztříštěný a hranový pocit jako pokud vypravěč nebyl schopen jen pustit (nebo něco), ale musel zálohovat vše, co řekl, s nějakou jinou myšlenkou nebo emocí.
3. Jakýkoli dialog, který nezní jako to, jak lidé skutečně mluví, se změní na lidovou
Příklad: Ten starý pár, který měl autovrak, se dostal na nehodu na dálnici? Zasáhlo je dítě a všichni byli roztrháni, aby se srazili.
Příklad: Rád bych jen zaklepal na dveře a uvolnil uvolnění úlu včel v domě.
Existují i další efekty, které Lish přidala nebo zdůraznila, jako je paralelní konstrukce, opakování určitých frází („o čem mluvíme“) a také změna konce, avšak výše uvedené poznámky jsou nejjednodušší z tahu z příběhu a vysvětlit.
Celkově mám pocit, že Lish tolik neuplatnil svou vlastní vizi toho, co si myslel, že by příběh měl být, ale více identifikoval určité aspekty Carverova stylu, které by mohly být zhuštěné a zvětšené tak, že to bylo ještě více „Carverské“než původní. Myslím, že to představuje dokonalou práci editora.
Pro spisovatele (dokonce i autory cestování nebo literatury faktu) je zřejmou lekcí, že ať už pracujete s ostatními, nebo se sami neustále upravujete, existuje nekonečný způsob, jak remixovat frázování, stavbu vět, množství informací o pozadí / časových odkazů a desítky. dalších prvků k dosažení konkrétních efektů s vaším příběhem.
