Cestovat
Před deseti lety Rolf Potts zaútočil na scénu cestovního psaní jako putující publicista Salon.com.
Od té doby byl publikován v nejuznávanějších publikacích cestovního světa, získal ocenění a vystoupení v ročních antologiích Best American Travel Writing a vydal knihu - Vagabonding: Nezvyklý průvodce umění dlouhodobého světového cestování - který má inspiroval nespočet čtenářů, aby více času na cestování.
Nyní byla vydána druhá Rolfova kniha Marco Polo: Příběhy a zjevení z jednoho desetiletí jako postmoderního cestovatelského spisovatele.
Na oslavu sestavil virtuální knižní turné (vedle fyzického) a dnešní prohlídka není nic jiného než Matador Pulse!
Jsme nadšeni, že tu máme Rolfa Pottse, abychom hovořili o tom, že jsme spisovatelem cestovního ruchu, nebo že jsme jen spisovatelem, o některých dobrodružstvích, která ještě nezveřejnila publikaci, ao jeho plánech do budoucna.
Matador Pulse: Zavedení spisovatelé se často zdají být rádi, aby varovali nováčky před cestovním psaním, a poukazují na to, že to není „vysněná práce“, kterou si ctižádostivý spisovatel představuje
Někteří, jako Chuck Thompson, malovat docela ponurý obraz průmyslu. Jiní - například Paul Theroux - zdůrazňují, že jsou to prostě spisovatelé, nikoli „cestovní spisovatelé“
Co o tobě? Jakékoli nutkání se v dohledné době oddělit od značky „spisovatel cestování“?
Rolf Potts: Psaní na cestách rozhodně není fantazií „vysněné práce“, kterou si tolik lidí představuje. Trochu se toho dotýkám ve své nové knize - zejména v koncových poznámkách - a roky jsem se snažil propagovat praktičtější a realističtější pohled na žánr v části „Spisovatelé“mého webu, která zahrnuje Q & As s téměř 100 pracovních cestovních spisovatelů.
Pokud jde o mě, někdy se nazývám spisovatelem cestovního ruchu a jindy jen spisovatelem, protože píšu o jiných tématech, jako je The Believer a New York Times Magazine. Jsem si jistý, že Theroux se nazývá „spisovatelem“ze stejného důvodu, a tak je to spíše otázka popisné přesnosti než nechuť k žánru.
Nenajdu žádné rozpaky v souvislosti s pojmem „cestovní spisovatel“, ale někteří uznávaní spisovatelé se domnívají, že žánr je příliš úzce spojen s dotovanými „tiskovými výlety“a psaním bezhlavých cílů. Toto není nový sentiment.
Jak poznamenal Jason Wilson v článku z roku 2000 Salon nazvaném „Trip Lit“, cestovní psaní bylo považováno za menší žánr sahající až do 19. století, kdy spisovatelé jako Herman Melville a Nathaniel Hawthorne psali cestovní knihy méně jako vážnou literární snahu než snadný způsob, jak zvýšit svůj příjem.
Jak jste zmínil minulý týden ve svých světových otázkách a otázkách o světě, existují dvě stránky, na kterých se dá psát cestování: uměleckější, literární příběhy a spotřebitelské kousky
Myslím, že většina nových spisovatelů usiluje o to, aby nakonec skončily na literární stránce věcí - ale realisticky je obsah spotřebitelů mnohem snazší a) produkovat a b) prodat
Vím, že jste se ve svých Salonových dnech vrhli přímo do psaní eseje a sotva jste se ohlédli, ale pro nás ostatní, nějaké myšlenky na přemostění této propasti?
Je to otázka výběru jednoho nebo druhého, nebo existuje způsob, jak dosáhnout rovnováhy mezi prodejem Top 5 seznamů pro život a kultivací našich vnitřních esejistů?
Nemyslím si, že si musíte vybrat jednu nebo druhou. Přestože jsem na začátku své kariéry publikoval literární eseje, v průběhu let jsem pořád dělal velké množství psaní pro spotřebitele. Protože psaní zákazníků platí poměrně dobře, považuji položky služeb a cílové články za jakýsi „denní úkol“, který pomáhá podporovat mé vážnější psaní.
Úmyslně jsem do své nové knihy zahrnul jeden z těchto spotřebitelských článků (příběh o Grenadě), abych mohl pomocí koncových poznámek v kapitole komentovat omezení předdefinovaných cílových příběhů, etické výzvy tiskových výletů a idiosynkrasie práce s fotografy.
Takže pro ty, kteří právě začínají, bych vám doporučil rozvíjet své literární kousky i při výzkumu a prodeji spotřebního zboží. Zkoumání článků o povrchních službách nemusí někdy ohrozit vaši schopnost psát o bohatších lidských tématech jednou za hranicí.
Marco Polo nešel Tam je neobvyklý rys: komentářová stopa doprovázející eseje, která odhaluje „drsné okraje za zážitkem a vytvořením každého příběhu.“
Byl jsem ohromen sebevědomím, které musíte mít, když píšete, abyste byli schopni vytvořit tento komentář
Myslíte si, že být si vědom svých uměleckých rozhodnutí při psaní - na rozdíl od pouhého nechání to plynout - je důležitou součástí konstrukce dobrého příběhu?
Doporučili byste novým spisovatelům, aby usilovali o takový druh vědomí?
Všechny endnoty kapitol byly psány dobře po samotných esejích, což znamená, že žádný z příběhů nebyl napsán s „komentářovou stopou“. Retrospektivně jsem sestavil informace o koncových poznámkách a použil náhradní poznámky a vzpomínky na dané zkušenosti.
Je zajímavé, že zmiňujete „nechat to plynout“, protože to pro mě nikdy není tak jednoduché. I když moje psaní plyne, dělá to v kontextu úmyslně strukturovaného příběhu. Začátečníci někdy zapomínají na význam struktury - vím, že jsem to udělal, když jsem začínal.
George Orwell připustil, že jeho prý nejznámější próza byla ve skutečnosti výsledkem usilovného úsilí. To se týká mnoha spisovatelů, včetně mě - a moje pasáže, které zřejmě stékají po stránce, nemusely nutně proudit na stránku.
V této nové knize a v celé své práci čtenáři získají podrobný pohled na vaše výšiny a minima, osobní momenty a omyly. Ale přemýšlím o příbězích, které se nikdy nenapsaly
Už jste zažili nějaké nezapomenutelné cestovní zážitky, o kterých jste se pokusili napsat - a nebyli jste toho schopni?
Ano, určitě. Každou zimu chodím do Latinské Ameriky poslední tři roky - převážně ve snaze naučit se tančit - a v současné době jsem v rozpacích, jak psát o tomto stále se zvyšujícím quixotickém úsilí.
Před osmi lety jsem šel přes Izrael jen pár týdnů před poslední intifádou - a stále se snažím vymyslet způsoby, jak učinit tento zvuk bukolické procházky relevantním v kontextu světa po 11. září. Příští rok jsem jel na kole po barmském údolí Irrawaddy a dodnes jsem publikoval jen útržky této zkušenosti.
Jsem dost optimistický, abych si myslel, že jednoho dne najdu způsob, jak všechna tato dobrodružství dostat na papír. Kapitola 11 mé nové knihy, která popisuje můj pokus vystopovat přítele v Thajsku, který možná nebo nemusí být mrtvý, byla napsána tímto způsobem: Po celá léta jsem byl emocionálně příliš blízko zážitku, takže jsem neudělal do příběhu až čtyři roky poté, co se to stalo.
Konečně vím, že jste právě zabalili tuto knihu - a chystáte se na severoamerické turné - ale do budoucna jsou na obzoru nějaké další rozsáhlé projekty?
Existuje spousta možností, i když se ještě musím spokojit s jedním. Mám představu o cestovní knize zasazené do Severní Ameriky a také o monografii z 90. let. Zkoumal jsem také několik dokumentárních televizních příležitostí. A jednoho z těchto dní bych se měl pravděpodobně vrátit zpět do Jižní Ameriky a naučit se správně tančit.
Ale právě teď se těším na návrat do Kansasu v prosinci a uvolnění na několik týdnů. Doslova jsem byl na cestách od května a tempo všech mých nedávných projektů bylo naléhavější a mikromanážnější, než bych chtěl. Takže mým prvním velkým úkolem bude chvíli odpočívat na prérii, přečíst si cestu stohem knih, strávit dovolenou s rodinou a pokusit se přijít na mou další velkou cestu.
