Cestovat
Někde mezi „literaturou“a „cestovním psaním“a mimo literární ziny, nová média, TBEX a nezávislí lidé jsou spisovatelé, kteří se nehodí do jediného profilu, ale jejichž práce je středem cestování a místa. Suzanne Robertsová, pojmenovaná Next Great Travel Writer by NatGeo Traveler, vytváří vlastní výklenek se sbírkami cestovní poezie a paměti.
Suzanne Roberts na Cotopaxi, Ekvádor
Jméno: Suzanne Roberts
Věk: 39 let
Kulturní dědictví / etnicita: britská matka / židovský otec
Mluvené jazyky: anglicky, španělsky
Umístěný ven: South Lake Tahoe, Kalifornie
Vzdělání: PhD v literatuře a životním prostředí, Ma V Kreativním Psaní, BS V Biologii
Aktuální práce / projekty: V současné době pracuji na knize cestovních básní, turistické paměti a knize cestovních esejí. Také jsem spoluautorem antologie příběhů lyžování a snowboardingu.
Knihy publikované / připravované: Shameless (Wordtech Editions, 2007), Nic pro vás (Pecan Grove Press, 2008) a Plotting Temporality (vycházející z Red Hen Press)
Spisovatelé / novináři, jejichž práce vás inspiruje: Jsem velký čtenář, takže bych mohl pojmenovat stovky, ale zde jsou některé z mých oblíbených: Rainer Maria Rilke, Ralph Waldo Emerson, Emily Dickinson, Brontes, Gabriel Garcia Marquez, Federico Garcia Lorca, Virginia Woolf a Sylvia Plath. Obzvláště obdivuji současné spisovatele Michael Ondaatje, Toni Morrison, Maxine Hong Kingston, Li-Young Lee, Mark Doty, Louis Glück a Ann Carson.
Fotografové, jejichž práce vás inspiruje: Annie Lebovitz, Ansel Adams a Catherine Roberts Leach (to je moje sestra!). Také se mi líbí práce pouště Black Rock Nevada Fotografa Petera Goina a práce místního fotografa Tahoe Coreyho Riche.
Knihy / časopisy / média, která se právě čtou: Wanderlust od Rebecca Solnit, Další teorie o štěstí od Paula Guesta, Black Nature, editoval Camille Dungy, Shromážděné básně od Lyndy Hull, Anna Karenina od Leo Tolstoy a Autobiografie tváře od Lucy Grealy. Vždy mám najednou alespoň pět knih. Četl jsem také New York Times každý den.
Poslední zúčastněný koncert: Počítá se Bassnectar v Burning Man?
[DM] Zdá se, že se vaše práce někde hodí na křižovatce poezie a psaní cest. Ačkoli to vypadá, že by se mělo přirozené překrývání (a publikum), když dáte tyto dva prvky dohromady, zdá se, že je rozděleno, alespoň v publikacích, které jsem našel
Zdá se, že většina literárních časopisů publikuje určité styly literatury faktu (s „cestovním psaním“se často jeví jako pejorativní pojem), zatímco časopisy o cestování vydávají jiné styly, z nichž většina je velmi homogenní (s pojmy jako „literární“nebo „poetická“) pejorativní). Zjistili jste, že je to pravda? A pokud ano, jak jste to „přemostili“?
[SR] Všechno, co jste řekl, je naprosto pravda, a abych vám řekl pravdu, byl jsem překvapen, když jsem zjistil, že psaní o cestování je vidět v pejorativním světle. Myslím, že je to kvůli matice a matici povahy místa, kde se mají zdržovat / co dělat / kde se mají jíst články typu, ale tyto slouží pro jejich publikum velmi důležitému účelu.
Poezie je ideálním prostředkem k zachycení smyslu místa díky imaginární povaze básně v okamžiku, ale máte pravdu, cestovní časopisy obvykle poezii nevydávají. Proto si nemyslím, že jsem „překonal“nebo „přemostil“postoje, které navrhujete.
Nakupoval jsem svou turistickou památku a jeden agent mi řekl, že by bylo těžké najít vydavatele hlavního proudu, protože nemám žádné skutečné knihy - pak řekla: „Víte, že poezie se nepočítá, že?“
Často zapomínáme a já do toho zahrnuji, že je důležité psaní a nikoli publikování.
A na trhu se poezie nepočítá, pokud nejste Dante nebo někdo jiný dlouho mrtvý. Často zapomínáme a já do toho zahrnuji, že je důležité psaní a nikoli publikování.
Myslím, že většina básníků to nakonec přijme, protože musíme psát básně a přitom vědět, že s největší pravděpodobností nenajdou velmi velké publikum. Zároveň to však může být velmi osvobozující. V poezii se často cítím, jako bych mohl psát, co chci, protože opravdu, kdo to čte?
Vypravěč je ve většině prací ve vaší nadcházející sbírce vnějším pozorovatelem reality ostatních lidí, konkrétně chudoby v Indii. Témata se zabývají vzdáleností (vypravěč se často dívá na scénu z „auta velvyslance“) a oddělením od místních lidí.
Jak se jako vnější pozorovatel těchto skutečností smíříte s vytvářením poezie nebo umění? Jak rozlišujete, co je poezie / umění / výraz a co je vykreslování (nebo dokonce oslavující) viny nebo „břemena bílého muže“?
Když jsem se vrátil z míst, jako je Indie, lidé se nechtěli dívat na mé fotografie; Řekli: „Neříkej mi nic smutného.“Myslím, že ignorováním smutné reality tohoto slova je zhoršujeme.
3 HODINY ODPOLEDNE
Dillí, Indie
Zastavíme se u pouličního osvětlení. Objeví se zmizení měsíce - bílý výřez v smogu. Z kouřové noci přicházejí děti - hnědá duhovka jejich očí jako talíře. Vystoupili ze svých silničních stanů a zaklepali na okna ambasádorského auta. Náš řidič, Sharma, říká: „Tolik chudých… tolik chudých. Co to můžeme udělat, Ma'me. Co můžeme dělat? “Děti zaklepaly tvrději a položily si ruce na ústa, napodobující hlad. Obávám se, že mohou rozbít sklo. Moje přítelkyně říká, že si přeje, aby měla lízátko. Sharma říká: „Práce je uctívání.“Světlo zezelená, slabé úsměvy dětí padají a my je necháváme pozadu - duchové smogu, stále napodobující jejich hlad. Můj přítel tře její chrámy. Otočím se, podívám se oknem zeměkoule, dívám se, jak mizí v dece noci, kouře a vzdálenosti.
Mou nadějí je předat pozorování, dát čtenáři neochvějný pohled na obtížné skutečnosti a on nebo ona se může rozhodnout, co s tím dělat.
Jeden z mých oblíbených spisovatelů Chris Abani říká, že vina je zbytečná emoce. Myslím si, že to, že se často obracíme k vině, je způsob, jak se cítit lépe, což se zdá paradoxně, ale pokud můžeme říci: „Cítím se provinile, “stačí nám a můžeme se dívat dál, a pokračujte, aniž byste skutečně něco udělali.
Vytváření básní je můj způsob, jak se neohlédnout, můj způsob, jak požádat čtenáře, aby zvážil věci. Svět se někdy ukazuje, že je krutým místem, a cítím se bezmocný, jak to dělá mnoho lidí, a ptám se sám sebe: „Co mohu udělat?“Moje odpověď, myslím, je napsat báseň.
A máte pravdu, píšu tyto básně z pohledu cizince, který se dívá dovnitř, ale protože jsem návštěvník, psaní básní se mi zdá jiným způsobem neživým. Pokud si myslíme, že při návštěvě místa není žádný rozdíl mezi námi a místními obyvateli, klameme sami sebe.
Kdykoli cestujeme, hledáme cizince bez ohledu na to, jak cestujeme. V některých ohledech se básník také staví mimo věci, protože pozoruje svět z dálky. James Joyce říká: „Umělec, stejně jako Bůh stvoření, zůstává uvnitř nebo za, za nebo nad jeho prací, neviditelný, rafinovaný z existence, lhostejný, rozdělující nehty.“
Proto je při psaní o různých kulturách tato vzdálenost zdvojnásobena, což způsobuje nesoulad jak pro vypravěče, tak pro čtenáře. Tato nesoulad však může být v poezii mocný, protože na tomto místě dochází k významu. Krásná kolekce Carolyn Forché Země mezi námi vytváří ve čtenáři neuvěřitelné množství nepohodlí, a to je jeden z důvodů, proč jsou básně tak pozoruhodné. Nikdo nemůže zapomenout na lidské uši přitisknuté k zemi v „plukovníku“.
Máte pocit, že píšete z rozvinutého náboženského / filozofického / epistemologického rámce? Pokud ano, můžete to popsat?
Vzhledem k mým studiím v literatuře a životnímu prostředí a předtím biologickým vědám se moje psaní hluboce zajímá o přírodní svět a naše lidské spojení s ním. Obzvláště mě zajímá, jak způsoby, jak vidíme a klasifikujeme přírodu, mohou odhalit kulturní hodnoty a naopak.
Nelíbí se mi didaktické psaní o prostředí, které slouží k odcizení čtenářů, takže se snažím držet pozorování a nechat čtenáře rozhodnout, co si má myslet.
Jaká je vaše obvyklá pracovní rutina?
Pracuji, kdykoli můžu. Jsem spěchající spisovatel, takže dávám přednost dlouhým úsekům - 8 až 12 hodin, ale budu pracovat na básni mezi třídami nebo v čekárně lékaře. Také pracuji pozdě v noci, když nemůžu někoho zavolat nebo jít ven zaběhat, abych se rozptýlil. Šel jsem do rezidenčních rezidencí a dostat se pryč opravdu pomůže. Doporučuji rezidenci každému, kdo se pokouší dokončit projekt knihy.
Jak výuka ovlivňuje vaše psaní?
Myslím, že to záleží na tom, co učím. Jsem na univerzitní škole, takže učím vše od ESL po literaturu a kreativní psaní, ale často neseme velkou zátěž ve složení. Někdy mě třídění spojené se všemi kompozičními kursy odvádí od mého psaní, ale zároveň mě inspiruje interakce s mými studenty.
Každou třídu začínám psacím cvičením a píšu se svými studenty. Začal jsem mnoho svých básní z cvičení, které dávám svým studentům. Věřím také, že musím zůstat aktivní ve svém psaní, pokud se chystám učit psaní - cokoli jiného by mě přimělo cítit se jako falešná. Nemohu požádat své studenty, aby rozvíjeli každodenní praxi psaní (a čtení!), Pokud se aktivně nezabývám svým vlastním procesem, takže celkově bych řekl, že výuka byla pro mé psaní dobrá, zejména když jsem mít zábavnou skupinu studentů.
