Cestovat
Přední autoři cestujících a editoři sdílejí to, co hledají, v dokonalé výšce a vedení. Chcete-li získat více profesionálních rad, zvažte zařazení do programu MatadorU Travel Writing.
DON GEORGE, globální cestovní editor společnosti Lonely Planet, stručně vysvětluje perfektní rozteč: „Perfektní rozteč je místo, kde se spisovatel vrhne do mysli editora.“Popisujeme to v našem programu pro psaní cest v rámci vstupu do „ publikační myšlení. “Konečným cílem nemusí být nutně jediné hřiště, ale více o celkovém procesu komunikace s ostatními v dlouhodobém horizontu. Podívejme se, jak některé z těchto prvků spolupracují:
- Vizualizace toho, co si editor bude myslet, když obdržíte svůj rozteč / podání
- Prezentujte sebe a svou práci upřímně
- Sítě s editory a dalšími spisovateli
Vizualizace toho, co si editor bude myslet, když obdržíte svůj rozteč / podání
Umístěte se na místo svých editorů. Každý den si mohou přečíst desítky, možná stovky e-mailů. I když vaše hřiště doplňuje redakční vizi publikace, domníváte se, že to berou vážně, pokud není prezentováno transparentním a ohleduplným způsobem - způsobem, který ukazuje, že jste si přečetli pokyny k publikaci a podání? Nebo že jste si udělali čas, abyste zjistili, kdo vlastně jsou nebo jak hláskují svá jména? Myslíte si, že otevřou dotazy adresované jednoduše „ahoj“nebo „milí pane“? Co takhle hřiště postavená na hustých, dlouhých odstavcích, které budou muset analyzovat, aby se dostali k nápadům na hlavní příběhy?
Široce otevřený. Jak komunikujete svůj styl jako spisovatel, cestovatel, člověk, s ostatními? Obrázek Zach Dischne
Prezentujte sebe a svou práci upřímně
Editoři nemají čas na prodejní hřiště. Většina z nás má přirozenou averzi k rétorice, a tak e-maily vysvětlující, že „tento příběh by byl pro vás perfektní, protože…“nebo „jsem perfektní pro tento časopis, protože…“mají často opak zamýšlených účinků: Mají tendenci distancovat nebo odcizit editor od spisovatele. To, co lidi pohání, je upřímnost, autentičnost, pocit spojení. Ale neberte to jako omluvu, abyste byli líní; hřiště jednoduše vysvětlující, jak se chystáte cestovat do X a „zajímají vás nějaké příběhy odtamtud?“ztrácí čas každého. Obecně se mi líbí:
- Jeden krátký (2-3 věty) odstavec s …
- Hlavní myšlenka příběhu byla představena hned a zúžena na jeden řádek, nebo ideálně pracovní název.
- Pokud je spisovatel poprvé potenciálně přispívající k Matador, jediná adresa URL k jejich nejreprezentativnější práci / projektům.
- Důkazy (nejsou výslovně uvedeny jako ve výše uvedených příkladech, ale více naznačené prostřednictvím způsobu, jakým jsou předkládány nápady / projekty), že autor „dostane“naši redakční vizi a konkrétně s námi chce spolupracovat.
- Styl nebo přístup, který vyzařuje nedostatek tlaku, úzkosti nebo potřebu držet ruku, dokonce jít tak daleko, aby nabídl potenciální vyloučení odpovědnosti nebo „únikovou cestu“a vyzval editor, aby neodpověděl (Příklad: „… a pokud to tak není vhodné pro Matador, bez obav, budu vás informovat o budoucích projektech. “)
Sítě s editory a dalšími spisovateli
Někteří lidé mají sklon udržovat si své komunikační styly tak krátkozraké nebo „rozčleněné“- mikro-zaměřené na práci -, že celá korespondence je nudná nebo bezútěšná, i když je projekt potenciálně chladný. Jo, je to dokument o ohrožených orchidejích, chápu to, ale zatraceně kámo, kde je tvůj stoke?
Hřiště, která zmiňují přátele, setkání, život mimo bezprostřední projekt, mohou na chvilku natáhnout editora z drsného heads-down „režimu e-mailové odpovědi na videohry“a do vnímavějšího head-space. Takže pokud jste se skutečně setkali s editorem nebo máte nějaké spojení prostřednictvím sociálních médií, určitě s ním otevřete: „Hej, Don, krátce jsme hovořili v _, “nebo „hej, Don, _, poslal mi svůj e-mail; společně jsme chodili do školy na UNCA. “
Nicméně opatrné slovo - pokud pokles jména obsahuje dokonce rachot benality, nebo pocit, že vyvíjíte tlak, pákový efekt nebo implikujete nárok na laskavost, pak zcela zabije jakýkoli potenciální stoke, který byste jinak mohli zprostředkovat.
I když to není skutečné hřiště, tady je jednoduchá redakční korespondence, kterou jsem dostal včera v noci, která má tento smysl pro „život mimo projekt“, a především, nedostatek tlaku:
Hej, právě jsem se tento týden vrátil do Kalifornie. Vracím se na trati s psaním atd. Dokončil jsem kus knihy, na který ti pošlu i Candice v samostatném e-mailu, a ty mi můžeš dát zpětnou vazbu. S tímhle kouskem jsem také skoro dokončil na přechodném cestování a v letním městě, které zítra odpoledne mohu poslat. Měli skvělé léto a skvělý výlet, ale byli tak rozčilení, že si mohli sednout a vyrazit další kousky pro Matadora. Také se těší na výlet do Kanady za pár týdnů.
Možná si můžeme příští týden povídat o Skype, dejte mi vědět, až budete mít volno.
Doufám, že je vše v pořádku, -Hell
Vedení
Zatímco hřiště jsou klíčovou součástí publikačního procesu, v konečném důsledku jako spisovatelů záleží ještě více na tom, jak píšeme naše příběhy. Vedení nebo otevření příběhu je rozhodující, protože určuje, zda čtenář váš příběh zapojí / dokončí.
I když souhlasím s duchem Kugelova výroku výše - „Nejlepší vodítka jsou ty, na rozdíl od všeho, co jste kdy četli“- podle mého názoru ve skutečnosti není nic úplně originálního v samotném jazyce. Jazyk je lineární, monofonní (tj. Nemůžete vytvořit „akord“se slovy) a má konečný počet skutečných větných struktur. Možná by pro mě bylo přesnější prohlášení: „Nejlepší vedení se cítí na rozdíl od všeho, co jste kdy četli.“Originalita tedy přichází ve formě konfliktů postav, včetně vypravěčů, postřehů a hlasů.
To vše řekl, pojďme se podívat, jak můžeme kombinovat různé věty struktury a znaky:
1. Veďte s vypravěčem problematickou nebo zjevně stresující situaci.
Před třemi dny jsem projektil zvracel z automobilové rikše ve Varanasi v Indii na cestě na vlakové nádraží. To bylo po týdnu letů z Vermontu do Chicaga do Colorada do New Yorku do Bruselu do Nového Dillí do Káthmándú. Noční vlak z Varanasi do Kalkaty byl jen mírně nešťastný a já jsem našel levný pokoj mimo Sudder Street s loupající se žlutou tapetou.
Čtenáři přirozeně vcítí do vypravěče - a mají tendenci být vtahováni přímo do příběhu - když čelí bezprostředním potížím nebo obtížím.
2. Veďte odzbrojující jednoduchou a krátkou deklarativní větu
S Johannem jsem potkal autobus Greyhounda, který jezdil z Bostonu do hlavního města země.
Jednoduché deklarativní věty - zejména krátké věty - mají tendenci vtáhnout čtenáře do příběhu kvůli jejich přirozené čitelnosti. Čtenář rychle prochází první větou a začíná hned do druhé věty, než aby byl zpomalován od samého začátku.
3. Veďte apostrofem ke konkrétní postavě
Strávili jsme léto na cestě mezi vaším domovem a mým.
Apostrof je literární zařízení, ve kterém vypravěč řeší určité abstrakce nebo zosobnění, které nejsou fyzicky přítomné. Protože příběh není zaměřen „na“čtenáře, může vytvářet vrstvu ironie, pocit voyeurismu - což nám umožňuje zkoumat intimní emoce, vztahy a podrobnosti, které bychom jinak nemuseli.
4. Začněte v médiích s popisy, které umístí čtenáře doprostřed scény
Útesy ve spodní části rokle byly strmější, než jsem si myslel, a bylo to na dotek a jít asi hodinu, děrování děr ve sněhovém balení a zavěšení na keře, který jsem našel, doufaje, že celá tvář nebyla klouzat-sklouznout pryč do proudu dole, unavený pes, a slunce cesta kolem šla dolů po rozeklané tří vrcholů Mt. Ashibetsu.
Silné viscerální popisy fungují na více úrovních. Všimněte si, jak vypravěč popisuje věci, které jsou doslova pod nohama („děrování děr ve sněhu“) a také vzdálené (slunce zapadalo „nad zubatými vrcholky Mt. Ashibetsu“), stejně jako jeho vlastní pocity (naděje, strach), vše v jedné větě.
5. Olovo s tvrzením
V Latinské Americe nemůžete projít dveřmi bez pozdravu samotného „místa“.
Tvrzení nebo jednoduchá tvrzení / prohlášení o víře mohou být super účinná jako vodítka, když se čtenáře přímo zapojí. Podobně jako u č. 2 je otevření s tvrzením obzvláště silné, když je věta krátká a jednoduchá, což čtenáři umožňuje okamžitě strávit tvrzení, v jeho mysli si položit otázky („Co tím myslíš 'pozdravit místo'?“), a rychle pokračujte k objevování odpovědí.
6. Vedeme dialogem
"V zimě to může být docela osamělé, " řekl Martín, mladý refugiero na Cerro Piltriquitrón. "Někdy půjde týden bez horolezců, nikdo, a vy musíte začít šplhat nahoru a dolů, abyste něco udělali."
Vedení dialogu funguje efektivně, když je čtenář vtlačen do příběhu. Ale tyto druhy otvorů mohou být také dezorientující, protože čtenář o postavách ještě neví. Pokud začnete mluvit s postavou, je důležité myslet na to, s jakou částí „konverzace“začít. Všimněte si, jak je v tomto příkladu Martín „představen“prostřednictvím vyjádření problému nebo problematické situace.
Vezměte prosím na vědomí, že to jsou jen některé ze společných větných struktur a způsobů, jak vést příběh. Jsou tucty dalších.
