Vrátil jsem zpět prodejci cenu, kterou mi nabídla za lístek. "Dvacet čtyři švýcarských franků?" Zeptal jsem se, jestli s lístkem něco přišlo. "Samozřejmě!" Řekla, jako bych byla kombinací mimozemského a vesnického idiota. "Dáme vám vizuální štít pro různé, jak říkáte, obrázky ve třech rozměrech?" Vlastníte to! A také si vyberete své místo. “Zmínila se, že mám také osobní karafu vína; zatímco zamýšlela tento kousek zpráv laskavě, musela si nevšimnout, že jsem sama.
Mimochodem, jen americký cestující sám by si koupil lístek 24 franků, aby viděl opilého Velkého Gatsbyho v Curychu.
V tuto konkrétní noc jsem byl ve Švýcarsku (přes Paříž) téměř 20 dní. Díval jsem se jen na DVD, které jsem si vzal na let s sebou: March of Penguins (ne, nikdy jsem to neviděl) a Redbox kopii Rango (ano, bylo to několik dní po lhůtě). Protože trávím svůj profesní a společenský život sledováním filmů v Los Angeles, vypadalo to jako nějaká zrada proti sobě, a domníval jsem se, že jsem se dostatečně uvolnil z médií, abych se s ní v tu noc trochu vrátil. Neočekával jsem, že za lístek bude účtován poplatek 30 $. Nebyl jsem připraven na tři sady titulků - francouzštinu, angličtinu a dialektiku němčiny -, abych zablokoval polovinu zorného pole publika. A rozhodně jsem nečekal, že opustím divadlo s 3D helmou, která pracovala pouze na filmech Baz Luhrmanna.
Nebylo to poprvé, co jsem viděl film s titulky, ale bylo to poprvé, kdy byla obrazovka více titulků než obrázek. Nikdy jsem nebyl tak rozrušený v celém svém životě. Chtěl jsem vidět film, protože ve Spojených státech - a také v celé Evropě - byl Gatsby „událostním filmem“. Když jsem cestoval nebo jinak, 24 franků nebo více, musel jsem to vidět. Jak se dalo očekávat, ohlédnu se v tu noc v květnu a myslím, že je to velká ztráta peněz, času a lahodného vína.
Protože nemluvím francouzsky, byl jsem nucen předpokládat, že film byl docela dobrý.
Když jsem se na konci měsíce vrátil do Paříže, hrával se v luxusním divadle jižně od Sacre Coeur umělecky laděný film - The Past, od stejného režiséra a spisovatele oscarového filmu A Separation. Pro můj vkus to bylo také něco, co jsem musel vidět. To by nebylo otevřeno v amerických divadlech po několik dalších měsíců, a právě vyhrál hereckou cenu v Cannes. Když jsem viděl, že se hraje v divadle Le Palais v Montmartre, okamžitě jsem si koupil 10-eurovou jízdenku.
Minulost byla zobrazena jako Le Passe v jazyce, ve kterém byla vytvořena: francouzština. Přirozeně to nemělo žádné titulky jakéhokoli druhu, ale jako voják (nebo idiot) jsem zůstal dokončit představení. Když to skončilo, Pařížané vstali a tleskali, několik žen křičelo, a bylo tam hodně ballyhooing. Protože nemluvím francouzsky, byl jsem nucen předpokládat, že film byl docela dobrý.
Proč jsem seděl přes Le Passe, The Great Gatsby, a později ve švýcarském Bernu, filmový tisk z Paříže, Texasu s německými titulky fyzicky zapsanými na obrazovku (vážně)? To je snadné. Byl jsem osamělý. Cítil jsem se izolován v mé mysli kvůli mým omezeným jazykovým znalostem. Neviděl jsem film v týdnech po ukončení předchozího týdne s pěti filmy pod mým pásem. Byl jsem v šoku a byl jsem sám, takže jsem hledal útěchu.
Jak zmatené, protože tyto zkušenosti byly pro mě - a věřte mi, sledování filmu s načmáranými titulky není nic, ne-li surál na úrovni Dalího - dostal jsem, co jsem chtěl. Cítil jsem se jako velký patron umění, když jsem viděl minulost v Paříži. Představoval jsem si, že jsem členem literatury sledující Velkou Gatsby. A rozhodně jsem se cítil potvrzen jako filmový kritik sledující úžasnou Paříž, Texas.
Téměř za měsíc cestujete sami, abyste se cítili jako součást komunity, do které jste byli dříve cizí. Ale měl jsem vědět, že si koupím více vína.
