Rozhovory
Připojte se k rostoucí komunitě tisíců cestovních novinářů a rozvíjejte své dovednosti v oblasti psaní, fotografie a filmu v cestovním ruchu pomocí kurzu na MatadorU.
Dinty W. Moore je koordinujícím editorem antologie Best Creative Nonfiction (WW Norton) a edituje internetový časopis Brevity. Příjemce národních autorů Nadačního fondu umění a autor několika knih, včetně vzpomínek mezi panikou a touhou a pravdou hmoty: umění a řemesla v tvůrčí literatuře faktu, Dinty učí psaní na univerzitě v Ohiu a host učí semináře fikce po USA a Evropa.
POKUD JSTE NENÍ PŘEDSTAVENÁ ČTĚTEČEM Krátkosti, jděte se na to podívat hned teď. Už více než deset let vydávají krátké (750 slov nebo méně) literatury faktu, tiše (zdá se mi) vyřezávající výklenek kolem určitého druhu psaní - kompaktní, zakořeněné na místě a přesto univerzální, poučné - a pomáhá dát spisovatelům literatury faktu místo v americké a světové literatuře.
Redaktor Brevity, Dinty W. Moore, se po návratu z nedávné cesty do Evropy zabral trochu času, aby odpověděl na několik otázek týkajících se časopisu, co hledá jako editor a jak přistupuje k výuce tvůrčí literatury faktu.
Jak jste byl ve Skotsku? Učili jste psát workshopy?
[Dinty] Učil jsem studenty, kteří jsou součástí nízkopodnikových seminářů University of New Orleans. Většina z nich jsou Američané - několik z nich žije ve státech, několik v zámoří - ale po čtyři týdny se scházíme na jiném místě, abychom si povídali o psaní, psaní a poznávání kultury. Pro umělce je dobré se jednou za čas dostat ven ze své zóny pohodlí. Měl jsem skvělý čas. Skotští lidé patří mezi nejlaskavější a nejvíce geniální na světě.
Jaký je váš přístup při práci se studenty kreativního psaní?
Stejně jako každá umělecká forma musí být psaní v rovnováze: 50% učení, jak hrát na nástroj, nebo jak aplikovat barvu, a 50% vhled a intuice. První polovinu této rovnice lze určitě naučit. Existují řemeslné prvky pro psaní scény, oživení obrazu, zachycení hlasu na stránce, které se můžeme všichni učit jeden od druhého a analyticky se dívat na úspěšné psaní ostatních.
Druhou polovinu - vhled a intuice - nelze naučit, ale i tyto lze povzbudit, vést, posílit. Často jsem nucen bránit se před tím starým klišé, „psaní se nedá učit“, ale to je stejně hloupé, jako když říká, že hraní na klavír nemůže být učeno, nebo labužnické vaření nelze učit. Hodně z toho může; některé z nich nemohou.
V průběhu let jsem pracoval s velmi rozmanitou skupinou spisovatelů. Někteří mají žurnalistickou minulost, jiní jsou absolventi MFA, jiní jsou sami definovaní „cestovní spisovatelé“(nebo „cestovní bloggové“) nebo nezávislí uživatelé atd. Jako redaktor recenzující práce a spisovatel odesílající práci jsem často našel nedostatek společného základu, který by byl frustrující. Většina spisovatelů se zdá být velmi „obsažená“na konkrétním druhu trhu nebo publikace nebo žánru a zdá se, že jako domnělá „komunita“autorů literatury faktu ztrácíme potenciální dialogy a perspektivy, které by mohly být velmi poučné pro každý. Zdá se, že stručnost více než téměř jakákoli jiná publikace, kterou znám, spojuje všechny různé druhy hlasů. Jak jste toho dosáhli?
Tyto štítky nebo tábory jsou určitým způsobem užitečné. Jako učitel je pro mě užitečné říci studentovi: „Podívejte, můžete se něco naučit z toho, jak lyrický esejista zachycuje rytmus toho, jak si myslíme, “nebo „podívej, podívej se, jak autor cestovního ruchu tady používá jazyk téměř jako je barva, vrstvení prvků, dokud není textura a obraz. “Ale když se z těchto štítků stanou ploty s ostnatým drátem, nikdo se nepodává. Spisovatel je spisovatel, je spisovatel a všichni používáme stejný materiál: jazyk. Někdy musím studovat práci dobrého technického spisovatele nebo novináře, abych se naučil techniku nebo přístup. Jindy si musím připomenout, co dělají básníci. Díky za poklonu Brevity. Snažil jsem se být inkluzivní a široký, do té míry, že když mám pocit, že dostáváme příliš paměti, y, půjdu hledat novinářskou práci.
Jaké jsou prvky, které hledáte v podání Brevity? Co dělá kus hodný publikování?
Chci, aby mě část psaní přiměla k tomu, abych se na toto téma díval jiným způsobem, nebo abych přemýšlel o zážitku způsobem, který jsem předtím neuvažoval.
Krátká odpověď zní, že chci, aby mě část psaní přiměla k tomu, abych se na toto téma díval jinak, nebo abych přemýšlel o zážitku způsobem, který jsem předtím neuvažoval. Ve velmi krátkém díle - omezujeme naše autory na 750 slov - to znamená ostré zaměření a okamžitý přesun z první řady eseje. Ať už spisovatel řeší cokoli, v konečném důsledku jde o já. Například v cestovním psaní nestačí říct: „Šel jsem tam a bylo to exotické.“Chci vidět osobní spojení, cítím, proč se místo dostalo pod kůži určitého spisovatele. Jde-li o kus o dětském incidentu, chci být uvnitř té paměti, ne venku a dívat se, jak si to spisovatel pamatuje.
Zdá se, že se to změnilo v „internetovou kulturu“od vydání Virtuálního oblečení císaře v roce 1995, zejména v souvislosti s tím, jak spisovatelé používají internet. Jaké jsou způsoby, jak mohou autoři získat přístup ke své práci / kariéře, jaké jsou způsoby, jak internet ovlivnil fikci, samotné psaní, jeho formy?
Pamatuješ si tu knihu? Tak to jsme dva.
No, myslím, že existuje jistě více odbytiště pro dobré psaní literatury faktu než kdy předtím - například cestovní blogy, které jste zmínili, mají různou kvalitu, ale některé z nich jsou docela dobře provedeny. Totéž se děje s jídlem a hudbou. Existují spisovatelé, kteří mají co říct, existuje publikum, a díky této technologii je jejich připojení tak snadné.
Lidé nyní vytvářejí aplikace, kde si návštěvník Edinburghu nebo Dublinu může projít tabletem a přečíst si recenze a reakce na různá místa ve městě. Čtenář pak může komunikovat, přidat své vlastní dva centy nebo přidat fotografie. Něco z toho bude samozřejmě poháněno, ale celkem vzato doufám, že tato nová technologie bude tlačit umění komunikace a vyprávění příběhů. Myslím, že ještě existuje několik velmi zajímavých nápadů a příležitostí
Na čem právě teď pracujete, pokud jde o vaše vlastní psaní?
Právě jsem dokončil esej o mých zkušenostech ve Skotsku a příští rok mám knihu, která vychází z vazeb mezi buddhistickou všímavostí a kreativitou. Kromě toho chci napsat knihu o nebi a pekle a o tom, jak různé příběhy a mytologie spojené s nebem a peklem utvářely, kdo jsme jako lidské bytosti, ale to je velká kniha, a já mám potíže ani zjistit, kde začít.
