Cestovat
Tipy v tomto článku doplňují osnovy programu Travel Writing na MatadorU.
ÚPLNÉ ZVEŘEJNĚNÍ: Tento příspěvek je reakcí na žádost čtenáře GBSNP Varmy, která chtěla, abych psal o „žebříku abstrakce“v souvislosti s tím, jak se to týká a jak je mohou používat cestovní spisovatelé.
POZNÁMKY:
1. „Žebřík abstrakce“je koncept původně propagovaný SI Hayakawou před půl stoletím v nyní klasickém textu: Jazyk v myšlence a akci.
2. Zajímavá poznámka: Hayakawa přidal předmluvu k vydání knihy z roku 1949, které obsahovalo toto varování:
Původní verze této knihy „Jazyk v akci“, vydaná v roce 1941, byla v mnoha ohledech reakcí na nebezpečí propagandy, zejména jak dokládá úspěch Adolfa Hitlera v přesvědčování milionů lidí, aby sdíleli jeho maniakální a destruktivní názory. Bylo to přesvědčení spisovatele, jak to nyní zůstává, že každý musí mít obvyklý kritický postoj k jazyku - svůj vlastní i vůči ostatním - a to jak pro osobní pohodu, tak pro jeho adekvátní fungování jako občan.
3. Žebřík abstrakce je hierarchie jazyka založená na jeho „konkrétnosti“nebo specifičnosti.
V příkladu napravo, jak postupujete po žebříku, jde to od konkrétního, konkrétního k obecnějšímu, abstraktní.
Všimněte si, jak nejkonkrétnější prvek, „M16A2 puška“může nebo nemusí být identifikovatelný v závislosti na jeho pozadí, zatímco druhý nejpecifičtější „puška“by byl téměř všeobecně rozpoznatelný.
V kontrastu s tím, jak by nej abstraktnější koncepty, jako je „Nástroj války“a „Materiál“, byly všeobecně rozpoznatelné jako koncepty, a přesto bez identifikovatelných znaků / vlastností, zůstávají otevřené interpretaci, pokud jde o význam.
4. Zatímco méně kvalifikovaní spisovatelé mají tendenci pohybovat se nahoru a dolů po žebříku abstrakce ve velkých směnách (často začínají na dně - konkrétní incident / anekdota -) a zůstávají blízko středu pro většinu příběhu, než se přesunou k nějaké velké abstrakci / zobecnění / morální na konci), nejzkušenější spisovatelé se neustále pohybují žebříkem nahoru a dolů po celém příběhu - v každém odstavci se posouvají dokonce i věty.
Následující text je převzat z jednoho z mých oblíbených příběhů všech dob, Davida Fostera Wallaceho „Přeprava ven“, což je popis cestujícího na palubě mega výletní lodi Nadir, původně zveřejněné v roce 1996 v Harper's:
Ráno v přístavu jsou pro poloaagorafobii zvláštní čas, protože téměř všichni ostatní vystoupí z lodi a vyrazí na břeh na Organizované pobřežní výlety nebo na nestrukturované peripatetické turistické věci a horní paluby mv Nadir mají děsivě lahodnou dezertovanou kvalitu vaší lidový dům, když jsi doma nemocný jako dítě a všichni ostatní jsou pryč. Zakotvili jsme v Cozumelu v Mexiku. Jsem na palubě 12. Pár kluků v softwarových společnostech trička voní po každých pár minutách, ale kromě toho jsem to jen já a oxid zinečnatý a klobouk a asi tisíc prázdných a identicky složených lehátek.
5. (a) Všimněte si, jak se DFW pohybuje po žebříku abstrakcí nahoru a dolů, pomocí obecnějších pojmů (jako je „opuštěná kvalita“„vašeho lidového domu“), abyste vyjádřili situaci (na palubě luxusní plavby), která může být nepoznatelná pro mnoho lidí.
(b) Rovněž spojuje a hraje si s různými vrstvami žebříku („Jsme v doku u Cozumelu v Mexiku.“vs. „Jsem na palubě 12.“), aby vyjádřil různé vrstvy reality a jeho dislokaci, izolaci a izolace z nich.
(c) Bonusové „přiřazení“- identifikujte 5 míst, která DFW posouvá nahoru a dolů po žebříku abstrakce v tomto odstavci.
6. V několika kusech zde v Matador, včetně:
* Poznámky k kodifikaci a komodifikaci v cestovním psaní
* Jak rozeznat falešné argumenty
* 3 styly psaní, které zabíjejí autentičnost [Poznámka: V retrospektivě se to jeví jako opravdu suck-ass title.]
Snažil jsem se rozpoznat / analyzovat běžné vzorce v cestovním psaní, zejména všudypřítomnost zobecnění, klišé, abstrakce (horní část žebříku), jakož i rétorické konstrukce a další způsoby, kterými je cestovní psaní kodifikováno. Obecně jsem podporoval konkrétní jazyk - pomocí přesných slov a jmen pro věci - jako výchozí bod pro průhlednost ve stylu vyprávění.
7. a) Účinnější analýza by však mohla začít pochopením nejen konkrétního jazyka, ale jeho celkového místa na žebříčku abstrakce. Například velmi běžná charakteristika mnoha příběhů o cestování začíná nastavením, které ve svém pokusu „začít s ranou“používají takový specifický jazyk, že nakonec znějí, ironicky jako abstrakce nebo klišé, a mohou odcizit čtenář. Toto jsou příběhy, které začínají takto:
"Sharwa Nuktpa mi dal třetí šálku jakového mléka, když se tuk tuk odrazil po větrné cestě do Dhulikhelu."
(b) Když jsem se vrátil k příběhu, který vedl k komentáři / žádosti GBSNPVarma, abych napsal toto téma, začal jsem skoro uprostřed žebříku:
Nikdy jsem ho ve městě neviděl.
(c) Pomalu jsem dostal více konkrétních popisů:
Vždy měl něco ve svých rukou nebo přes rameno: bušl z kale, kolečko plné mrkve, hadice, vodní čerpadlo, lopata, svitek drátu, mačeta, hromada plotů.
(d) Stojí za zmínku, že všechny tyto věci, i když konkrétní, jsou stále obecně rozpoznatelné.
(e) Až do druhé sekce se vlastně nedostanu k velmi konkrétním „vysvětlením“:
Protože jsme se sem přestěhovali¹ před osmi měsíci, byla pole rozdělena pro budoucí sousedství.
¹ El Bolsón, Patagonie, Argentina
(f) Příběh ukončím na stejném místě na žebříku, jak jsem to začal.
(g) Když jsem psal tento příběh, ve skutečnosti jsem o žebříku abstrakce nepřemýšlel, ale jen jsem to napsal co nejblíže způsobu, jakým jsem vnímal skutečné události na úrovni země.
8. Poslední poznámka je, že zatímco podstatná jména (osoba - místo - věc) se přirozeně hodí na žebřík, zvažte také slovesa / slovní fráze: tančená salsa >> tančená >>>.
Závěrem si nemyslím, že žebřík abstrakce není v žádném případě správný nebo špatný, ale spíše v souvislosti s jeho aplikací, pochopení toho, jak konkrétní versus abstraktní jazyk ovlivňuje čtenáře.
Komunitní připojení
Děkuji GBSNPVarma za žádost, že o tom píšu.
